女主遇到你们两个比男人算是倒了八辈子霉了，r18诚不欺我但其实很多没那么必要。为了最后几分钟从银趴醒来后的剧情加一颗星，真的屏住呼吸了的几分钟（还差点以为要变鬼片）ps上一次看绫野刚当街撒尿还是Friday爆料，上一次看绫野刚唱k和被拍床照还是东谷炮，你们立本男人也算是哪里跌倒哪里爬起来吧……
这本可以是一个女性文本，一部由两个男人的回忆，唤起一个情色片女演员的人生。但荒井晴彦是粉红片世代孕育的电影人，是若松一系的活化石。于是他的视点自然是怀旧、沉溺且过时的，关乎那些即将被时代淘汰的色情制作人以及那样一个男凝时代。花腐或许是一种切确的氛围，观众也必须承认荒井晴彦是善于把握极端情境下人物那氤氲的情感，即使裸女玲玲的部分是如此多余，男人们的自哀自怜也不再能引发观众们多余同情，这确是历史谢幕的方式，就让这一切腐烂好了。 @IFFR2024-Cinemara
很难评，男宝们能不能不要再流虚伪的眼泪了。我不想看到任何一个女性存在在男性的回忆中了。本身结构很好，但是每一个回忆片段都没有说服力，仿佛只为追忆一个可怜的女人，但是她本身又那么有生命力，碰到这俩人真的倒了大霉。我只记得关于性爱的讨论和万叶集里花腐说。对于他们来说，祥子到底是什么呢？一种对自己失败人生的谈资罢了。最后那一袭白衣真的太讽刺了。最后只有粉红挽歌和若松挽歌是真实的。
厌女的集大成了，和火山口完全没得比啊……也就是现在是黑白镜头，回忆才是彩色镜头能让人眼前一新了。不过后面柄本佑pg被塞玩具的时候我真的在电影院笑出声了www忽然想说最后那段百合的船戏，是不是在报复两个男的啊，这么一想又加了一分www柄本佑就是肛门（还被质疑豆芽菜www），刚哥则是由拍人的导演变成被拍。但还是真的太长了orz
影厅灯亮起时，我瞥见厅内另两位女性（一位是跟伴侣一起来的中年女性，另一位是银发阿姨），心想不知她们是否和我有一样感受。既然2023年我还在影院付费观看以爱为名义的男性凝视，那我不如就此投票绫野刚和柄本佑早日组团搞CP，以及像是《影里》里那样，从小腿一直扫过臀部到背的镜头多多益善，最好两位都有 :)
你爱她吗？不，你爱你自己。你怀念她吗？不，你怀念那个死掉的你。
我这辈子何德何能可以在大屏幕上看绫野刚做爱啊？AYN在这里面可真是好看，这部电影，把他本人和他作为演员的美的那一面完全展现出来了，有两场他作为观察者的戏，正好一场黑白一场彩色，心境与遭遇完全不同，演得可真好，不对，他每场戏都演得很好，床戏比想象中少（ayn的还蛮正经的，柄本佑的比较好笑），以及实现了女av导演骑绫野刚的幻想（？当然，不光是AYN好看，但因为好看得实在太令人印象深刻了，满脑子都是他真好看，腿好美（凝视）屁股好美（凝视），主要是电影也是好看的，期待归期待，可两个小时的文艺片，文本性那么强的电影，虽然有绫野刚做爱打底，但若是拍得不吸引人，那还是蛮煎熬的，没想到很好看，导演说是献给粉红电影的电影，那我觉得这样的电影正是要在电影院看电影的意义吧。再次感叹，绫野刚在大屏幕上，真的太美了。
冠冕堂皇地说，是女性版《喜剧之王》，祥子不但要面对“死跑龙套”的职业困境，更要忍受不断腐烂的亲密关系。这部讲创作者自我坠落的电影，最有生命力的人开场即死，留给两个男主与观众的，是弥漫两个小时的腐败气息。两个男主，一个自私，一个懦弱，精准概括了文青废男的面相，与他们对照的，是前后十年怀抱梦想的女主职业与关系双重梦碎的人生。荒井晴彦在本片中最好的一笔，是打通了电影、人生、情欲间的对照关系，用粉红电影的衰败写当代人冷漠而腐坏的亲密关系，对两名男主的表现就是反写那句“才华与荷尔蒙成正比”。不过影片本身的粉红电影属性与导演个人喜好也没能跳出被讽刺对象的框框，好在不虚伪，但这种停滞认知的男性视角“真实”只会越来越令人感到乏味和无聊。片中的韩国元素、色彩、结构都很洪常秀，果然洪常秀才是亚洲文青废男大救星。
（別再吐槽&＃39;&＃39;大象席地而坐&＃39;&＃39;或&＃39;&＃39;野馬分鬃&＃39;&＃39;，這部才是名副其實又臭又長又腐爛… 不是援引上野千鶴子就能避免女性物化，不是自怨自艾兩小時&＃39;&＃39;沒電影拍，人生爛透了&＃39;&＃39;就叫做真誠內省… 今年🐴選這部，也許是影視科系學生的警示錄吧(亂說)… 兩位男主角確實是一些創作者的寫照，宅居霉屋，窮得只剩一櫃子書，頹然抽菸喝酒，怨女友不給力（PUA她演技差還想做演員），怨自己沒才華（渾噩等死憋不出成名作）… 真的大可不必把FB情緒廢文拍成2小時電影… 懷念/致敬&＃39;&＃39;ピンク映画&＃39;&＃39;也不是男癌媽寶文青的遮羞布…
#HKIFF48#柄本佑都被后入了，为什么不拍和绫野刚doi啊？！do了豆瓣起码涨0.5分～
第2306部，以两个男人对死去的粉红映画女演员的情色体验制造一个爱欲之死时代下粉红映画的《日落大道》，但影片的问题是讲电影的挽歌还是爱人的挽歌，所以结局一边元电影，一边又爱人的幻象，主题多重，观感冗长。还不如以情色做结尾，就像《日落大道》那最后疯魔般的默片式演出。不过情色让俊男靓女都变得奇丑无比，也不知道为什么你们人类非要在人最丑的衣不遮体的时候蠕动来蠕动去。梅雨的场景让人异常舒适
选对歌有时候确实能给电影加分…
即将到来的粉红电影的重生
这是咱厌男er可以看的东西吗
太喜欢了。我不太清楚创作者本意如何，我想很多观众可能会因为觉得这个片十分厌女而不喜欢，但我觉得它恰恰因为塑造了两个如此厌女又烂泥扶不上墙的软蛋男，简直是一部批判厌女的作品。女主角在整个故事里缺乏主体性到了一个如此匪夷所思的地步，也是因为女主始终是这两个软蛋男回忆里的女人，那他们自然是这样看她的。两个厌女男一见如故，交换厌女故事后互相怜爱到了一个必须如《男人之间》所言借一个女人为媒介大干一场的程度，这是何等精彩的一个情况。而且“腐花之雨”这四个字，太美了，太美了，太美了。同样是发烂发臭，为什么人家可以用如此诗意的语言表达？郭敬明你反思一下！
不幸福的人是没办法让别人幸福的，痛苦的自恋者也看不到别人的痛苦。腐烂着的当下才是单色相片，有祥子的回忆是彩色的。这种自己活得很辛苦，还养着废材男的女性角色在日本电影里真的好多，但都比较缺乏主体意识。
洪尚秀式两男一女的第三人称叙事 你自己与你所有 女人是男人的未来 你 未来 都属于他们 他们是主语 是性爱的主语 是自己的烂片作者 而她只是第三人称 是第二性别 她其实不重要 没有人爱她 那些语言 那些场面 有种触目惊心的难过
誰和我倒在雨中擁吻
“即便是闪耀了几亿年的星星，也有一定的寿命。不同季节里绽放的每朵花，却有无限的一生。”只有桐岡祥子存在的回忆里，世界才有色彩，生活还有梦想。失去她后，就像渐渐式微的粉红映画，就像被雨水打落的花枝枯叶，类似栩谷与伊关这样境况的你我，只能慢慢腐烂，慢慢（装作）接受这越来越糟糕的世界与人生。
没有我想象的那么难看，故事转换和叙事也算流畅，小成本大收益。两个虚伪又刻意直白的大男子主义者，不肯坐着尿尿这个细节让人会心一笑。忍不住感慨不论什么样的男人都能得到爱。片尾修改脚本成为剧中人、用祥子卡啦ok唱的歌作为主题曲，这些都是文本爱好者的取向。