性解放真的不需要靠販賣女演員肉體。 四分之三本子剧情（炼铜版），无数床戏，配故作高深的台词。给婴儿换皮成年女性后搞性冒险，冒险（等同于做mistress和sex work）完说着free will回归家庭婚姻，这就是你们的性自由？// 石頭表演太抓馬不像小孩也不像弱智//原来是小说改，难怪原著落伍
威尼斯电影节首映。这才算是有深度的女权主义力作吧。用孩子的成长视角审视成人世界的道德规范原来这么新奇独特，石头姐演技真的让人看了很舒服，不会用力过猛的那种。没想到鲁法洛的喜剧天赋这么强。
80th威尼斯第一场，掌声雷动观众久久不愿离去。演员极尽地可能地张扬的表演，和所有奇幻又真实的布景水乳交融，里斯本，航船，落雪的巴黎，如梦似幻的美丽世界，人类是最丑陋不堪又脆弱寂寞的可怜的生物。活着又是那么精彩绝伦的美妙体验。关于宗教和哲学不无讽刺地讨论，关于父权社会复杂微妙的权力关系对调，Bella最终原谅了God, 并成为了新的God。暗黑版芭比，Mark Rufflo纵欲版Ken，绝对自由肆意有冲击力的作品，爱极了导演热闹的才华啊。
那个1🌟的恶心短评终于不见了
金狮
有些人说这个比芭比女权，我呸！这个是一个男导演执导、依然按照男性角度出发的假女权。如果它真的是拍给女性的，片中的男人角色就不会都这么丑陋，床戏就不会这么恶心。整个电影都是不堪入目的内容，才不是给女性观众拍的。所以难道是给成人男性拍的女权电影？好虚伪啊！男性观众你喜欢就喜欢，不要替女观众说话
很多时候我有点困惑。用性来讽刺男权社会等级阶级的同时，如此繁多的床戏是否在戏外压榨女演员呢？是在讽刺还是把先锋把讽刺当自己的时尚挂件……
3.5 视觉大满足，可能是石头姐最放得开的一次表演。但性觉醒后她为什么从离经叛道我行我素的自由精灵变成了所谓decent现代人？
年度女性电影邪典。“芭比”是童话，“可怜的东西”是暗黑童话。原著加上兰斯莫斯的诡丽设计和石头姐的炸裂表演，组装出一个畅游性瘾海洋的女科学怪人。从被男人改造到改造男人，从可怜的东西到清醒的女人，电影以孩童视角和鱼眼镜头阅尽人间善恶，各种超现实布景美到瞠目结舌。最后含笑而逝的God就是兰斯莫斯本人吧…（金狮奖80岁了还能这么邪门，厉害）
没开玩笑，我真的以为是夏洛特甘斯布，超现实的女性瘾症。看到岛主发微博，才知道是艾玛斯通，那就更震惊了。原来《宠儿》就是尺度的预备。当然，除了尺度、鼠头鸭脖的奇幻设计和第五元素里斯本的特效奇观，就只是新时代的蒸汽科学怪人。配乐和声响不错，但不知少了什么又或者多了什么，并没狗牙龙虾那样的冷峻舒服的距离感。
是在一星和五星之间极端摆荡的一部。视觉层面精妙的地方在于它的彩色部分常是一种看起来质量不高令人不适的画面，肮脏的彩色外化肮脏的世界，而蒸汽朋克在这里脱离了弗兰肯斯坦式原始恐怖，变成一种十分达达主义的怡情的玩笑，像一个华丽的娃娃屋，一切都在童稚和戏谑中消解了严肃性。成年女性身体中的幼儿用童真的原始驱力在父权游戏中反客为主，用whoring和主动选择被剥削来证明超越的纯真，这是有趣的童话，但你也无法忽略它内里的龌龊，毕竟性剥削和性自由一体两面的讨论已经被说倦了，而你又难以忽视奇情本身的观赏性。而最后她也变成了一个现代理智的权力上位者。Lanthimos这次风格有大变化，已经从由内而外的怪诞，变成了以怪为糖衣炮弹包裹意识形态的全面输出。把男性刻画为无能狂怒的傻子或者精神阳痿的beta，这其实很温柔
7.0。蘭斯莫斯生涯最佳。他終於將那套解構古典審美的方法論用以填充空泛而清冷的寓言內核，他的影像也如同Bella般被以一種怪誕的方式賦予了第二次生命。女性面對男權體制的認知和自主意識覺醒與孩童習得理性的過程形成了高度協調的共振。
#Biennale80 用初生儿的脑子+成人的身体进行的一场奥德赛：伦敦弗兰肯斯特式的科学启蒙，里斯本的糖与暴力，亚历山大拆穿资本主义遮羞布，巴黎杯水主义式的左翼进步觉醒，最后回归到自我探索与和解。荒诞超现实的鱼眼镜头下是女性真实的成长，sappy, quirky, but charming
兰斯莫斯版的女弗兰肯斯坦的故事好看、古怪而华丽，又潜藏着女性追求自我解放的基调。是标志性的兰斯莫斯式的古怪，但却失去了早期电影里那种陌生的冷峻感，反而因为过于俗套（华丽？艳丽？塑料感？）的布景和夸张奇怪的音乐而削弱——事实上，越是现实主义的背景，越能放大细微的奇怪之处。同理，艾玛·斯通当然演得好，但你又一直会觉得她在演。
有种夹生饭的感觉，相比钢琴课和燃烧女子的肖像那种复杂层次和波澜壮阔内心世界的描绘，这个片子里对于女性内心情感的处理还是有点简单化和意淫的感觉，如果能真的把情感简单化成水形物语那种质感，或许反而能更加动人，但是现在夹在中间，看出导演的犹豫和某种程度的不坦诚。
给文明社会一记狠辣无情的耳光，给虚伪人性一通劈头盖脸的狂骂。Bella孩子的智商和熟女的身体，简直就是探讨这类主题最完美的结合，她让愚蠢、善良、美丽和疯癫恰到好处的结合。她最后的成长和转变，也许是女性主义表达的一种新的可能。最后，这可能是石头贡献的尺度最大的一次表演？
#Venezia80第一场。魔幻现实主义版女性瘾者。
整个电影基于女主从插入式性交获得快感这件事 很难评
what if Frankenstein and more
兰斯莫斯非常会拍女性，而且很幸运能遇到艾玛·斯通如此坚定地想要实现自我突破的女演员。纵观她这一次的突破，绝不仅仅只是敢于全裸和大量直白的情欲戏那么简单，说白了就是并非为脱而脱，而是她可以返璞归真到表演的最本质。