words rain on me。 喜欢作旧的配色,聊天,色情部分用水彩画代替,一个从未出现的杜拉斯(除了窗内一闪而过的影子),海边的电话亭,还有结尾很强节奏的音乐。非常有意思。男主演得太好了,很难感觉到是演的,他仿佛就是那个人,他是天才
只有法国人可以坐下来拍一部全程都只在对话的剧情片。很美,对话是我最喜欢的运动。
看了Claire Simon的采访。影片的特别之处在于它是一部文本出发的影片。基于真实的文本,由杨留下的访谈档案。导演提到她首先是被文本深深地打动了,杨的情感饱满度和表达能力,可能正因为他是男性,所以可以如此直接地分析在一段权力不平等的关系中的感受和体验。如何使用文本呢?Claire选择了最直接的方式,再现这场访谈,台词中直接使用原文本。纪录剧场中比较常见的处理方式,但似乎电影中比较少见。
她是作家,也是无爱不欢的女人;他是同性恋,也是她的疯狂粉丝。相差33岁却发展出一段超越世俗眼光的爱情,酷儿与女权的天作之合。正因为情欲上的绝望,让他像爱文学一样的爱杜拉斯;而杜拉斯也从这份爱中汲取了养分,才以70岁高龄写出《情人》。电影用访谈对话体来呈现这个把身份标签撕得粉碎的故事其实蛮可惜的——因为就像是用理性的手术刀去解剖一场“到死都是爱情动物”的非理性浪漫。这个“不可能之爱”的蓝本其实更适合多兰。
2.5 记者-杜拉斯-Yann之间的投射也太直白了
I’m all you desire
3.6-3.7
他简直为这样怀揣不安脆弱易碎的角色而生
clairesimon的負擔小,所以拍起來很自由。看到很多靈光和細膩。改編和重塑交纏,分不出彼此。表演和指導都化去,只是那些字句 ( je voudrais bien parler de duras....c'est la je ne suis pas à la hauteur.....)情感在一字一句間鋪陳,最後嘎然而止,深入一段主人公從沒想過會現世的歷史。很難得的電影,實在大愛。PS:豆瓣上的假短評越來越多了。這不是一部紀錄片。
充满个性也有着不同效用的另类传记式致敬,开场之后展开的对谈、偶尔的吞云吐雾以及被温暖包裹着的玻璃房,它让人坐定可以去倾听各种各样的故事。那些真相,那些个人化的叙述,在追问与思索之间来回游弋…这样的设置与过程让人舒服,对各种影像资料的穿插使用作为间接的打断抑或一种互文的安排来进行调剂。我想聊聊都拉斯,我想(更)读透都拉斯。
有关杜拉斯的内容反而退居次席,演绎,纪实,遥相呼应,相互补充,又相互猜疑推论,对话录音中的文字在作为文献资料和表演台词的多重身份下同样变得不可参透,而结尾的旁白成为点睛之笔,一切虚构或真实的影像材料都将在时间的咒语下或主动或被动地成为某种历史依据和考证,所有的拍摄行为一定程度上抵达的都是作为纪录片的终点,克莱尔·西蒙将一种先前早已存在却似乎未曾如此直白甚至浅白的朦胧形式以一种虔诚的使命感突显出来,它的所有并不服务于真相的确定性,它只服务于无限逼近真实的视与听,而这似乎又是杜拉斯创作观的一个相似的侧面。
Swann Arlaud演得太好了,一个半小时的对话(自白)靠他的台词和表情就能吸引人,完全不枯燥。
几乎只关于聆听,《和凤鸣》般扁平的电影。
慢慢陷入一场对话中,无形的与幽灵的对话,忘记了时间,观感意外地与杜拉斯本人的电影吻合,克莱尔·西蒙其实可以拍得更简单。
一扇窗一抹暮色,两把椅子一台录音机,坐下来慢慢talking about Duras.Duras不再是以作家或一种文化现象的身份出现,而是以一种称之为“Duras”的形式(无论是她的写作和私下的为人方式)浮现在对话中,她始终是在以女性形式回应男性刻度//文字即是爱,爱是Duras笔下沉睡的大海,是一种暴力和毁灭。
#SSIFF69
#IFFMH2021#
一个活在杜拉斯阴影下的,被杜拉斯塑造改变支配的男人,扭曲的爱与恨,但无法剥离,一种病态共生关系。斯万·阿劳德太好了,细微而精准的面部表情变化支撑起了几乎全部是对话的电影。“我是同性恋,但我只跟你搞异性恋”,听着有点耳熟哈。
她夜里睡得好吗
纪录与虚构之间(大量的纪录式访谈,同时又是演员演的;掺杂一些档案影像,同时又混入一些闪回和幻想),性别权力反转与性向不定流动。整部电影从形式到内容都处在某种模糊的交界线上。