一天过去了记得的仍然只有あの日の苦しみさえあの日の悲しみさえあの日の苦しみさえあの日の悲しみさえあの日の苦しみさえあの日の悲しみさえ（是跟循环了五小时lemon一样味同嚼蜡的作品
我知道阁下的丈夫/男友/crush/fwb非常优秀，但倘若碰见这样的男生，您又会如何应对呢： 1、文艺工作者（画家/音乐人/编辑等）而且上班时间非常弹性； 2、没有大财但有点闲钱（在日本打得起车/可以随心所欲买喜欢的书或者黑胶/家里装修很姹寂风）； 3、审美能力（音乐/文学/美术/戏剧等）至少一个以上处于全网前5%； 4、对女性似乎没有太大兴趣（不论精神还是物理）； 5、相貌中等偏上，走在马路不会被要联系方式但非常养眼舒适； 6、衣品不错，身上各个单品看上去价值在500-1000人民币； 7、具备至少一个以上的居家技能（烹饪/缝纫/园艺/收纳等）； 8、相处过程比较被动，非必要不联系你，但你一找他总是觉得真tm被理解； —尝试用ChatGPT体归纳日本文艺作品男主角.
#SIFF25# 今泉力哉真的可，光凭他没有把一部日式出轨片拍得以头抢地，或者用所谓的“性和死亡”去拔高深度，就已经秒杀很多同类题材了。理解了创作意图，就会明白所有的尴尬场景都是刻意为之。毕竟，被戴绿帽子的第一反应是如释重负，一个刚毕业的小孩是绝对理解不了的。
从文学意义上来说，日本文学奉献最好的形象是“妻子出轨后的丈夫”，屈辱感被一种内观己身的顿悟所取代，可以跳脱肉身旁观自己，甚至是窃喜的，重获自由的，玄妙的，是掉进兔子洞的爱丽丝。
香梨被投向海岸，永远牵手的恋人目睹有猫跃出窗口，光线移动后玻璃杯映出的指环消失不见，这世上并不存在完美（perfect）的芭菲。喜欢无法长久，也无法唯一，只是羞耻心、爱慕心、同理心三者之间持续不断的拉锯战。真的有被谁的小说拯救过吗？又何必一定要爱上写下这些文字的作者。在今泉电影里三搭的moeka＆若叶，虽然只有两场对手戏，却比其他演员更懂今泉台词里的机锋，也能以更为自然的语气进行对话，只是两人角色的关系越来越不正常了😅
#SIFF#台词结构出的几段情侣关系，探讨了维系情感和出轨诱惑的两性命题。作家将个人经历和身边朋友作为小说的原型人物，读来平添一层魔幻意味，对伴侣出轨不曾感到悲伤愤怒的无力情绪，小心试探情感共振的越界边层。导演被称作日本洪尚秀，但是个人觉得台词细微处的幽默感胜过洪导，走入进去迎来一个奇妙轻巧的生活氛围。
电影院太美好了，今泉桑这片子能笑场成这样，估计<在街上>高潮戏得爆炸，当然今天早上已经体验过超市女的炸场效果了。映画万岁！
不论从片名上还是剧本上，都与《在街上》同属一个系列，但这一部显然目的性和设计感更强。不过我还是喜欢这种讲述方式：把被世人看作复杂且严肃的情感矛盾消解成透过窗户斜逸而进的阳光，轻柔灵巧，并在光芒闪烁的瞬间瞥见那灵光一闪有关爱的真谛。
对话戏看的时候觉得还行，也有一些灵光一现的时刻。但总之就是1）对话还是服务于某个叙事的目的，且缺少可以回味的地方 2）谈话内容无营养、空洞，主要为了拗文青 3）不同演员之间演技差太多，不在一个频率上 4）对空间的把握极差，仅作为演员交流台词的背景。虽然有点欺负人，把四点逐一对比洪尚秀就一目了然。
经过这一年的观影，今泉力哉可以列入本人的黑名单了
今泉力哉在我心里简直上！大！分！了！ 什么叫量身定制，什么叫丝丝入扣，什么叫代入感！就是这部作品，《在窗边》！我今年命运般的遇见，就是它！ 整部影片整整144分钟，然而倘若再加144分钟，我也依然能一丝不苟全情投入的将它看完！各位卡司们的每一句台词每一个小表情小动作，全部都贴合主题，没有废句，没有半个废镜头！节奏棒极了，画面质感相当优越。若隐若现的阳光，就好似人物心里欲走还留的情愫，徘徊不前的不是爱，也不是生活，而是内心的自己啊！ 一旦写出来，就意味着爱意过去了。 写过，爱过，一切就结束了。 太懂了！
25siff 太差劲了！今天的体验感完全是负分的… 无论是窄小的影院还是没素质的观众或者最重要的内容…收回上次因为在街上觉得今泉还可以的评论，这种很容易写得很好的不伦题材竟然拍出来这种用脚写才能写出来的效果是怎么做到的？夹杂的一些片段都很无聊老套且没品，今泉也就能讨好这种没品笑话都能笑得出来的观众吧（甚至很多男性观众捧腹大笑且拍手），人设塑造得也很老旧，和滨口比也就差三个我吧。完全浪费我的好喝咖啡和时间还有金钱……看蜘蛛侠都比看这种电影好
同样以空间为名，在街上是敞开的、流动的、众声喧哗的，甚至可以说波西米亚的；窗边则是隔离的、静止的、彼此对峙的，在一杯又一杯咖啡或芭菲中布尔乔亚的。我们都可以走到街上，但却无法确定谁于何时坐在窗边。《在窗边》主语的缺失和位置关系的暧昧，最终让片中的对白呈现出一种做作不可信的悬浮，一个更加日常、现实主义的空间甚至无法承纳对话的两人。对白的功能性同时也曝露在外。并非不细腻，也仍然不缺聪明，今泉甚至无事生非得更加娴熟了。但对我而言，他的魔力在逐渐消散。
好淡（指剧情也指男主本身）真的太长了我差点睡过去（但拍的又还算挺有氛围）看不看都可的感觉😮💨
话痨爱情小品，松弛，幽默，还有些“奢侈”，能再紧凑和灵动一些就更好了。/ SIFF2023第4场@UME新天地
SIFF25-03@沪北电影院。“全员有病”系列，对导演的滤镜已经破碎了，远不及《在街上》的轻盈感，电影文学化的矫揉造作感极强，观众频频的笑声和老大爷们的呼噜声此起彼伏（全场弹幕很丰富哈哈）。我可以复制一下男主的运气吗，很需要，结果来了场大雨全身湿透，怎么可以这样对我。
氛围感仍然很有趣，稻垣吾郎与玉城蒂娜虽然一直没什么，但夹在了其他几段出轨和暧昧的故事中间，更像是有什么了。
上海观众出警都好会嘲讽诶，手机关静音很难吗，你这么大年纪了怎么还没学会闭嘴🤣
三星半。不如《在街上》松弛开阔，故事元素太像洪常秀的了，今泉力哉用自己的方式讲了一遍，添了不少花，可我觉得不在锦上。贡献的最有趣的场面是柏青哥的解读和使用，一扫以往许多电影出现这个场景的阴霾，从这个角度来说今泉的剧作能力还是很强悍的，建设概念，执行概念，两场戏明明白白又显得有趣，那场戏的那个特约女演员也演得很好，就是在那会出现的人，又会帮助男主的人，同时也是会追出来付钱的人。虽然这个故事是几个出轨故事的互文，来讨论精神层面的东西，可是由于玉城蒂娜的气场太凌厉，完全抓去了电影的主KEY，在演员表演执行下来后，我认为影片的表达产生了一些偏移。而且我时常想今泉力哉最厉害的部分更在于市川和留亚这种没有肉体关系的情感，才能更微妙和细腻。
留亚对机车还有后面一段的书中的评论都非常文学，非常棒，关于文学创作和编辑的这个主题的电影非常难得。几段“床戏”，就是不带H的，纯粹一个坐床上，一个坐椅子上的讨论都非常赞，尤其仰慕男主的卖座作家坐在阴影里和自己的编剧对象聊天的那段，这段位置的高低，以及各自阴影和明亮的光线处理和当初的《在街上》的机位设置如出一辙！市川赢了好多弹珠这段好好笑，还有最好笑的两对夫妻各自询问对方，尤其市川刚是被志田未来赶出家结果下一幕就是志田未来主动咨询市川，这段全场女生们爆笑，我都还没反应过来，我的脑回路感觉慢一拍啊！我被夹在一对情侣和闺蜜之间，前面也是一对情侣，前排座位男生太高了，一直挡住了字幕。最后看完厕所偶遇卢总，简直和电影中的场景一般。26岁玉城蒂娜演17岁的高中生一点都没有违和感，2023上影节第3部。