一部缺乏挑战性的电影，开场简练的缤纷空灵被生涩的剧作和平淡的事件逐渐扼住，观感在半小时内急速下滑。你看到预设好的童真，但童真的世界里也该有人性的复杂与人际的对抗。空有韦斯·安德森式的色彩与装置感，却不像早期的他那般具备甜蜜的危险和温柔的冷酷。
太動人，忍不住流眼淚的快樂，純真而純粹的「電影」。整個故事或許便是開頭他們準備玩的那個RPG冒險遊戲本身，一起出發的小夥伴遇到劇情線人物、做任務、找道具、通關，16mm的質感起到了和8bit像素點一樣的效果，這種真空帶來了信仰飛躍一般的快感——這難道不是我們相信電影最開始的動力嗎？孩子身上的力量一覽無餘，他們的動機和尋找的事物能有多小就有多大，是值得盡一切努力去換取的全部；而他們身上滑稽的成年人模樣，是創作者徹底相信，我們每個觀眾都能原地代入成為那些孩子，珍重那些簡單真誠的感情，向著身邊的世界對抗。
＃夏日国际电影节＃港版翻译“小学鸡整大批”非常好，就是小学生做个派的意思，概括了剧情主线。是那种没有负担可以随时大笑的电影，适合工作劳累一天结束的晚上看，感慨的是这样简单好笑的电影越来越少。影片很大一部分笑点是小娃娃们的行为、语言和本身年龄的反差，有点炫酷，有点热血和中二。其中最小的那个男孩子因为吐字太不清楚，只有他拥有复古字幕，戳中我的笑点。但故事的最后依靠的是最偷懒的“天降神兵”的结尾，让人有点失望。
叫人落泪又幸福，让戛纳全城失色的电影，明明是儿戏，却因此使得一众主竞赛的作戏和虚伪一览无余。想起所有公路旅行上甜蜜的，关于灾难，魔法与幸存的记忆，杂糅类型只是它的表像，《火之谜》的螺旋其实展示的正是类型片的驱动力本身：在若无其事又煞有介事的梦想中朝着快乐进发。对于孩子来说，不虚度假日就意味尽力冒险，劫后余生就意味着好时光的结束。Razooli的美德就在于知晓幸福的含义，它不在于改变世界，而在于如何望向世界。
4.5 16mm Kodak film. 能隱約看到林奇x Wes x 罗尔瓦赫尔 x Sean Baker的影子，但又是如此獨特美妙。把公路/犯罪/青春/遊戲各種類型混在一起，一切卻又刻意處理得極度反類型，天空藍得心碎的夏日時光，彷彿過了一輩子那麼長的冒險，對沉睡在紅色屋子裡的好媽媽卻只是兩個小時，對壞媽媽來說卻是和女兒漫長的告別。不要嘗試解釋拆解魔法，要相信魔法與偶然的神秘性。比起絕大多數充滿計算和功利心的電影，小學雞整大批 (這廣東話片名簡直一絕) 很純粹，拒絕道德的說教和審判，兒童的視覺和敘事不再被賦予承載大人的象徵借諭。藍莓派、女孩與槍、魔幻森林、公主女巫獵人、我心狂野。ps. 演壞媽媽/非法獵人的女演員酷似Riley Keough, 簡直酷斃了 (summeriff2023)
看了三天苦大仇深的片子终于来了一部可爱的小清新，再说，谁不喜欢看小孩子一本正经装大人呢？（现场观影气氛也太好了吧！）
Ｂ/ 某种程度上还是少一些抽象的维度，故事驱动力的配置也略显粗糙，人物也缺乏更有力的姿态。但在一些最简易的面容与目视中还是抵达了应有的人物情感深层。
為了一顆斑點蛋孩子們真是拼了，太可愛太有趣的電影，看完想吃藍莓派
惊艳的处女作，Wes Anderson遇上了Sean Baker？小孩子们一本正经的瞎胡闹，只为了一个给妈妈的蓝莓派，一场极致荒诞的探险，一种极富童真的浪漫。
4.5，Razooli彻底召唤了美国电影失去的90年代，那一时期拥有真正属于美国的魔幻现实主义。《火之谜》通过童话讲述公路犯罪的方式很容易让人想到大卫·林奇的《我心狂野》，但高级的是导演的致敬在于神似而非那些被称为“林奇感”的形式，而是在领略其真正（带有右派色彩的）哲学意涵的基础上，再通过民间故事的形式主义神话学与16mm胶片重新建构一种新的可能，混合着日耳曼民间传说中带有魔法潜质的森林，美国的公路空间与新纯洁主义善恶观，以及复古游戏的像素图像。
7.0。同短片《安納希亞》一樣均源自對美式魔幻冒險類型劇集的重現與解構。以高科技為核心的反轉巧妙地埋藏在被復古形式消弭的現代氛圍之下。攝影機有效地捕捉了孩童游移在真實與誇張之間的表演狀態。
76届戛纳导演双周入围。蓝莓派为目标的冒险之旅，以儿童视角讲述，所以有很多有趣的抓马时刻，再也没有那个色彩斑斓纯真无邪妙想天开的夏天了。
2023 HKSIFF. 对不起我真的很讨厌这种做作的weirdness，也讨厌小孩子那种cringy acting。it tried too hard to be cute
【B】哈哈哈，这不就是早期安德森拍了部杜皮约，可爱死了。但也很有限，明显后半段是不知道该怎么编了。
当所有的公路片，西部片，黑帮片全部换为另一种视角才能出现的奇妙体验。无数人为的，非人为的机缘巧合碰撞之后，你知道那个结局一定会是皆大欢喜。儿童视角里闪出的无数小小灵光，即便猜的到下一步会做什么也难掩自己兴奋和想要跟着舞动的身体。原来是从全组奔跑上舞台的那刻，你就已经融为这场疯狂冒险中的一员。开场前还在想为什么一部双周的处女作能够成为《手册》在戛纳前的月刊封面，看完想说：我的年度十佳有了！
现场氛围也太好了。从小孩的角度去讲故事，冒险、喜剧，解构了许多类型。由一颗鸡蛋引发的惊险刺激的旅程，非常多的巧合，但是这一切发生在小孩身上就合理了！其中跳舞的段落毫无内容，但结束后大家都不自觉鼓掌。四个小朋友选角太讨喜，喝醉酒的小男孩表演太好了。当他们开场前跑跑跳跳奔向舞台的时候，这个戏就成功一半。就像个游乐园～3.5星
今年HKIFF上看到最喜欢的电影，少见的盲选新片不踩雷，五星推荐！胶片用得太好了，太多可以当桌面/头像的场景。片子有种类似《宇宙探索编辑部》的魔幻现实外衣，留白几分，余味深长。如宫崎骏的电影一般，在儿童向和成人向之间达成了微妙的平衡。小演员们演技爆棚，台词好可爱！Petal的公主裙我一定要拥有！看完谁不想吃蓝莓派？（也终于get了港译的原因，all for a pie!）
8.4 沉淀了一下，略降分。感觉有些桥段设计还是蛮刻意，使其终究成为了大人设计的孩童&＃34;童话&＃34;，当然这无法改变它的纯真和美丽，它就像是童年时期最浪漫的幻想，美国电影的美德在此一一呈现，去玩耍，去冒险，去相信魔法!
一个过于架空的童年游戏，形式上趣味在开头令人眼前一亮，却因为总体性的与成人世界的失联，而显得些许空洞和“幼稚”。毕竟，天真作为一种遗落的品质，是与成长教育的单向失却紧密相连的，童年的“珍贵”永远是于成年人而言的，童年不是真空的纯洁，而是于混沌之中所需守护的只是那么简单的一点点。
孩子们开头去抢劫，抢了一个游戏，没能在自家的游戏机上玩两个小时，就亲自跑到森林里玩了一整天，玩出了这整部电影。这是大家熟悉的那种韦斯·安德森式的故事，抛开了安德森式的色彩和形式感，用另一种童真童趣的方式打开，里面从头到尾都是幻想式的冒险游戏，最后带给你超量的欢乐。