本作は水を信仰する“緑命会”という新興宗教に傾倒し、日々の祈りと勉強会に勤しみながら、穏やかに暮らす須藤依子を主人公にした物語阑珊着梦的缤纷和起伏的思绪。一切都同归于一个寂字，而我却独自清醒，情思在飞舞，灵魂在呼吸庭の枯山水を手入れし、砂に波紋を描くのは、依子の毎朝の習慣であった。ある日、長く失踪していた夫が帰ってきたことをきっかけに、社会における得体の知れない闇が縮図となって現れ、すべてを押し殺していた依子の感情が発露する。
直子阿姨还是拍回日式小清新慢生活吧
7/10，拍水拍的非常不错，特别是泳池最后跃入的那下，美绝，求人永远不如自救，所有有形式的终究只停留在形式，自己拧巴以后还是要靠自己扭回来，原来“啪啪啪啪”是你心灵应该释放出的声音
地震、核辐射、介护、残障、宗教、更年期这些沉重话题，犹如枯山水的砂纹将主人公层层围绕。 无水似有水（ないのにある），有水似无水（あるのにない），庭院好比她的内心世界。 闯入庭院的猫，癌症的丈夫，儿子突然带回家的未婚妻，一次次被激荡起的波纹在妥协与抗争的反复中最终趋于平静。 影片最后一改片中一贯持续的柔和色调，呼应宣传海报犀利的红与黑两种颜色，似乎是绝望主妇成功的自我救赎。
全片小的线索蛮多的，一句话总结就是：结婚给了女人什么
有水似无水 荻上直子厉害
一部纯女性视角电影，里面的男的都是蠢男人女的都是不完美但坚强主导者的形象。从来不把荻上直子的作品当做纯叙事电影在看，她的创作总是能流露出奇怪而真诚的内心观，这次看到的是一个严肃的荻上直子，也许这部电影就是在写她自己的遭遇或体验，我不是很能共情，但电影中的看似如水的情感思维就像一圈一圈顽固的波纹，其实很成立。
4.5 #SIFF# 第一部就充满惊喜，好过前作《河畔须臾》太多。实无水，神有水，若能自疗，心中自有层层涟漪。中年人婚后的最好状态还是有钱有闲，伴侣失踪。最后一段身着丧服的弗朗明哥真是神来之笔。声效一惊一乍稍显夸张，但瑕不掩瑜。
最后的和服雨中弗拉明戈热舞值得多一星，居然有点热泪盈眶了🥹当时面对无法依靠的丈夫和儿子，独身女性面对中年危机应该如何自处？儿媳虽有残疾，但却丝毫不认输，令女主更加腹背受敌。天上的绿命水告诉女主：要忍耐包容，成为完美的妻子。凡间的乌龟婆婆则说：要报复诅咒，girls help girls。棺材盖落地开花，女主也终于忍不住大笑出声，用自由的舞步打乱了宁静的波纹。想到我妈妈中年离婚后也去参加了道教兴趣班、还花大价钱买了很多茶饼，那其实也是一种coping mechanism。
SummerIFF@PE 4+。唉，好好的一部选题不错的现实题材电影，怎么就沾染上文艺片的恶习了呢？个人看到的更多是天灾人祸下的个人心理状态，但即使如此部分情节里角色的行事逻辑和动机依然过于诡异。行事逻辑和动机是重要的一环，某角色做事动机很大程度影响了其他角色对他的态度和反应，在这一点上不好好打磨，反倒花费镜头和片长去玩一些文艺片渲染衬托旁敲侧击搞意象的把戏，恕我无法喜欢。/小彩蛋：教会的名字来源于教主演员的名字哈哈哈，一定程度在讽刺信教是个人崇拜。
3.5 类似于荻上直子从自己惯常描绘的反面来拍的一个片子，对她来说也是一个新思路，感觉荻上直子厉害且被低估的地方在于，她电影一直一直是原创剧本，在她这一辈里也不多见。
怎么说呢，这个片取名叫“波纹”反而有点破坏整个表达了，荻上直子拍惯了中年女性的“清新”一面，再来拍痛苦一面有种奇特的怪异感（褒义），虽然各种指涉都太直白了，但还行。筒井阿姨这种演员，真的是非常难得，各种意义上。
釜山电影节看的，结尾的弗拉明戈舞真是帅呆了、酷毙了、简直无法比喻了。
暗自较劲的幽默感
最好的东亚女性电影。荻上直子作为拍摄了大量优秀治愈类型片的女性导演，可能是年龄和人生体悟累积到了，终于从软绵绵的清新慢生活里抽身，向着现实的人生黑暗面狠狠发力。写出的剧本对中/老年女人的苦境和成因有足够深刻的观察，呈现方式上非常灵巧地联系了日本禅文化、新时代宗教思想(祈祷词还写的挺好的。要是被观众直接简单定义为邪教就可惜了。旁人看着荒谬，但正如女主角，当事人基本上都是被现实身边人伤害抛弃才会转向非现实的对象寻求精神支柱，反过来还要被这些人嘲讽脑子有问题)等元素，作为女主角对抗”恶之波”的方式之一，各种点到为止。相信只要对男人有足够分析能力，不管哪个年龄段的女性都能对电影感同身受。岳父、丈夫、老登顾客已经够离谱了，后来又冒出来一个让人恨的牙痒的好大儿。觉、忍、反击、再忍。切忌和老公/男友一起看
#夏日国际电影节＃电影节的第一个小惊喜，超出预期。这才是贴近东亚环境的纯女性视角爽片！整体观感和《瀑布》有异曲同工之妙，都是展现女性在面临家庭变故时的状态，一个用瀑布，一个用水波来展现。电影里有荻上直子擅长的生活流和小幽默叙事，也有热点事件如核辐射，地震，神棍推销骗局等等的插入，这些事件不仅仅是噱头，也很好地参与了叙事。筒井真理子的眼睛可太灵了，非常有戏。对丈夫的嫌弃也太真实了，呼噜声，臭衣服，鞋子乱丢，餐桌上剪脚趾甲，太典了。最后的雨中踢踏非常精彩！！！年度电影院享受时刻！！！不禁要问，是枝裕和，诺兰还有荻上直子是不是参加了同一个导演培训班，今年的新片都使用了声音的诡计，又如此相像。
借着大地震核泄漏讲一个女人的中年危机，枯山水、波纹、净化喷雾和环境配色等都用的很好。女主在对丈夫和儿子的控制欲上也在避免俗套，负面化的人物也算是另一种立体吧。只是结尾那段舞蹈太直接了，显得不太协调，强行用这样的方式唤醒女主心底的自我。
为什么有那么多人“曾经我茫然前行”，看完这部片似乎明白了一点。
在《眼镜》与《海鸥食堂》后她过去十年的作品我都没有》时间：，没想到十几年过去荻上直子阿姨的导演功力已进化到Next level。除了剧本深度增加之外，对声效的运用也值得玩味。开篇刻画出女主角囿于日本传统观念中有苦不能言的妻子形象，在情节推进到下一篇章后用水滴声和波纹的声效与图像来点破她平静下的崩溃，放在东亚语境下十分契合！新教、地震、水污染、核泄漏作为大背景一个接一个被抛出来，为包含女性议题在内的表达增添色彩，既可以认为这是女主角情绪的一种外化，也可以借此来实现社会环境对人的异化，合理地营造出惊悚感，妙不可言。荻上直子更应该凭借这部电影广为人知！（隔了十年光石研也从儒雅中年小叔变成看起来像变态的日本老头了，悲。）（真理子阿姨比小林聪美阿姨眼神要有戏多了哎。）
非常神奇地在一部电影中同时涉及了众多议题，归之于更年期妇女，并在略显老套的雨中弗拉明戈中结束。实际上本片的“女性主义观点”是非常复杂的，承受、反抗、妥协、讪笑，再到最后的和解。当然这一双元关系同时延展到了“国家——灾难”。 可惜的是影像因素被诡谲的内容挤压了生存空间，整部电影节奏非常奇怪。（当然或许也可以解释成女主在一次次节拍尝试中终于回想起了自由的弗朗明哥，但这样解释未免太无聊……） 当我以为电影快崩的时候，总是可以拉回来；也因为这样一放一拉让我感觉它像有三小时的长度……这或许是除了长镜头外另一延滞时间的方法
“跳舞”这个百试不爽的文艺片杀器，差不多相当于圣经之于基督教了——沉默的舞蹈经常能表达比咄咄的言语更深切的情感，通过肢体直观的跃动来彰显“人”的存在，由此引发的感动是源自生理性的共情；影片完全聚焦女性视角，以看似波澜不惊的剧情展现一个平凡家庭的瓦解与重构，期间浑然天成融入了诸多不言自明的日本当代社会议题；枯山水寓意寻求内心的宁静，而不断外来的干扰如石投湖，搅起秩序的涟漪；如何归于真正的侘寂，从看山非山看水非水，到所见所闻皆是山水，结尾太阳雨中女主的心结大概在历经他人困苦、看开生死别离、接受自我宿命后，终于疏解了。// PS. 本片海报真的是太漂亮了。