某个工业地带陆陆续续出现怪兽？！弦人队长率领SKaRD进行迎击，打倒了接二连三的怪兽还没来得及多吻一次，多看一眼，就被那个女人的叫骂声撞击得七零八碎，再也无法还原。好遗憾，七月的熘火真的很毒，我开始歇斯底里地烦躁不安SKaRD认为此事与该地带在进行怪兽残骸处理和研究的先进化学企业「尼克罗玛斯公司」有某种关系，SKaRD便急行前往该公司的最高运营者、同时也是世界屈指可数的化学研究者的马布塞博士那里进行调查。
丈夫在外天天工作是“辛苦了”，妻子出门一趟是“有危险”，太典了。 “即使地位显赫，但也不过是军工复合体手下的一枚棋子”太真实了。 核心战斗场景打了10分钟，来回拉锯战，配合弯弯绕绕的策略解说，极其拖泥带水。法多兰装甲形态被削，反复吃瘪（属于是历来奥特的基本操作了，就像赛罗那样） 战后收尾平稳，算是普普通通的剧场版表现吧。
TV版意犹未尽的结束了，“人间体到底是谁？好难啊～”这个梗居然在剧场版也没有真相大白。 你说有奈克瑟斯和庵野秀明的幽灵在上空飘荡也好，有盖亚和高斯的影子若隐若现也罢，可以看出田口清隆在自己的字母系列特别是泽塔攀到星云之后，尽力摆脱“新生代”低幼的语境和说教，试图在成人和孩子之间寻找一个新的平衡点。 他自己也说V99有映射巴以冲突对平民而言的无妄之灾，那剧场版则站在另一个维度去控诉代际之间特别是父权荼毒之下的某些社会。 再说一遍，奥特曼从来不只是简简单单给小朋友看的“正义战胜邪恶，光明战胜黑暗”的二极管作品，祂绵延近一个甲子，从旧冷战穿越到新冷战，如果回首，你能看到历史在初代和布莱泽乃至后续英雄之间做着完美的对仗。
叙述手法和设定有问题，但道理讲得还算清楚，被制度性弹压所创造的少年人，以自主选择的异化面目反向清算权贵阶级；怪兽头部设计对生殖器官的隐喻也分步骤与表意贴合：通过类似子宫与阴道结构的空间为少年人换取一次新生，然后再阉割掉与大脑相连的外露触手，于是国会议事堂亦随之毁灭。不过这整套表意还是建立在日本父权文化的根基之上，大概可以被界定为是良性的父权符号作为“小爹”去反抗了“大爹”（二胎什么的抛开与核心表意的呼应真的大可不必）。最大的优点自然还是可用惊人来形容的特摄演出水准，在获得经费保障的前提下，充分贯彻落实了对于空间比例和“巨物情绪”的建构，进而创造了可信的世界
对十年来的圆谷奥系剧场版实现绝对碾压的作品，特摄演出非常过瘾，在“负G”风光无限的当下又重回平成一期哥斯拉的观感，文本做到了尽可能独立成章，向前不做太多关联，向后不告别不做结，加长版单元回的构架无需背负类似先前剧场版那过多无意义的狗尾续貂、廉价客串和带货软广，而接棒的中野贵雄在剧作中埋下了更加严肃却又更加黑色幽默的表意，一个诞生于日本少子化怨念的怪兽向着父辈乃至大人们展开复仇，先前是两个父亲的博弈，却因父子沟通问题未果，因此在兼具弦人战友及一丝养子意味的布莱泽登场后，转变为两个孩子的战斗，于是对特摄的解构出现了，代表着大人世界的国会议事堂在两个“孩子”的“嬉闹”中被轻易摧毁，结合弦人从怪兽如阴道的孔洞中救出孩子而自己也迎来了次子，新的希望降临，本作以别样的方式将视角和世界重新交还给了下一代。
国会议事堂的1:1特摄模型做的不错 ，很大程度提升了这个拿小孩之口仇视人类的CHATGPTAI剧本的含金量，
就说怎么突然能拍80分钟的剧场版，结果前情提要直接水10几分钟，刨头去尾依旧是70分钟特别篇（甚至staff还写的是特别篇制委会 不过总体上算回到平成时期独立故事的水准了，田口也依旧发扬光大从樋口那学来的特摄演出，而内核还是中野擅长的恶搞+针砭的剧本，无法成为生命的怪兽和被父权控制的少年结合诞下的妖骸魔兽，站在体制内的父亲在不被少年所理解的眼里是怪兽，布莱泽和弦人同样作为宇宙人和另一个父亲结合诞下的“怪兽”，那么摧毁国会议事堂的标题里的“大怪兽”究竟是谁呢？不过这种靠把少年的愤怒当万金油事后不提“救赎”的后果靠话疗口号掩饰的设定有些腻了，要么就贯彻恶搞的剧情彻底写一出荒诞剧完全冲散这些遗留问题不更好么，还是过于命题作文了
所以，这个二胎毫无疑问就是奥特混血儿，可挖掘的故事又多了一个角度
8/10。挺害怕拍成《涉过愤怒的海》的，其实比预期要好，在文本上依旧紧贴“沟通”的主题，少子化的社会问题面对整个“系统”是“失语”的，这才没有办法“沟通”最后出现问题。其实田口和中野的态度真的很温和乐观，他们没有归罪于任何一个个体，所以这才有了弦人和纯这对“完美”父子，有社长这个真的好爸爸，然后“哄”着孩子摧毁“虚假”的国会大厦发泄一下后就“轻易”地和爸爸和解。就像我们通过观看特摄逃避现实一样，但当被放大的“幻想舞台”上进行的“演出”结束后，还是要回到“等身”的现实中面对真正的问题，至于田口最后给出的答案是“再生一个”还是将希望寄托于再下一代就交由各位自由解读了；试听上其实也借由前10min的回忆部分暗示了本片依旧会遵循着tv01集那种传统巨物特摄风格，事实也证明田口确实做到了如此。
开头先水20分钟无法忍受，整体也完全不够剧场版的资格，基本上就是剧集后半水准下拼两集的水准，喜剧效果还成但总体很失望。
感官上像是看了一集加长版的TV单元回，甚至剧情还比几集神回差了很多，显得也没有那么精炼了。不过电影院看现场打斗还是声光效不错的。看在我们可爱的あー君有现象级战斗表现提升的情况下勉强打个三分吧😅
比预想要差很多70多分钟的片子，光是前情提要就10多分钟，一题也没有啥深度制作，感觉还不如第1集呢，既没有构建出氛围，也没有营造出情境，很干瘪的一个故事塑造，而且结尾称呼是不是有问题啊？不太确定，到时候可能会找原本再看一下吧，也可能是预期过高，差距过大，2.5星
烂，单元集剧情的体量强行拉长成剧场版，结果观感还不如单元集。在TV主线仓促收尾的情况下不想着解决TV遗留问题，拿着哪怕是放单元集里说中下都是抬举的剧本来糊弄剧场版，还不如前几部找前辈客串来得有看点。特摄部分是唯一能看的，但你特摄拍好是本分，没有好故事的承载，那还不如去直接看打戏剪辑，起码不用坐牢。
瞎看了一些就没看了，好像是电视剧的剧情画面东拼西凑出来的东西，乱七八糟的。
弦人队长上班太忙没空陪儿子，却有空和老婆造小孩… 说是剧场版，但感觉更像是TV版的补充单元剧…
水时长类兼用卡，逆天恐怖分子熊孩子，无聊搞笑桥段，一坨
很久没有见过这么愤怒的京都了，特别是国会议事堂建筑逐渐被摧毁的时候，一座某种意义上&＃34;神圣&＃34;的建筑无能的矗立着、损坏着，一奥一兽一机器的打斗异常吃力，不知砍了它多少次手臂，不知撕扯断了多少截肢体，不知喷洒了多少血液，妖骸怪兽因无法成为真正的生命而愤怒，孩童因扛不住父权的压制而愤怒，父亲还非常黑色幽默地抱怨了孩子&＃34;长大&＃34;到五十米的事实，可父权的大山何止五十米，最可怕的是最后孩子还要与父亲达成和解，与弦人队长父子间的羁绊形成了鲜明对比。果然聪明的导演懂得把剧场版做成单行篇的道理，田口似乎回归了拍摄《新奥特Q》时的愤怒状态，这注定使这部成为了10年代后奥特曼剧场版中的异色之作
就一个加长版单元剧的内容，但比TV版整体还要略逊一点，武戏没问题，文戏欠打磨，重心不知道是要落在警惕科技还是教育孩子上，就这样落幕了。下限有保证，上限待突破，田口还是要找个更靠谱点的编剧。
唉，怎么说呢，有点失望，既没补全剧中的坑，也没完善大结局，纯纯的一个单元集，而且质量还不如TV中后期，熊孩子黑客入侵系统的桥段在昭和时期都看腻了，在我看来全片的精华都在最后一段，极具生活化的桥段真的非常棒，skade的塑造直接在我心目里又上了一个档次，总体来说就这样吧，感谢半年多的陪伴，布莱泽的故事告一段落了，有缘再见吧
难言满意！中野贵雄是发什么疯了？写出这样一个根上就有问题的剧本。孩子经典幼年丧母加父亲很忙；所以他就可以黑进电脑系统，朝爸爸的研究所发射导弹，间接制造怪兽并亲自合体破坏城市。what？然后我们的队长和惠美轻描淡写的给佑树安了一堆理由，这个三观输出不太好吧？ 田口导演在特摄镜头和打戏部分尽力挽回颜面了，包括有些喜剧元素。这剧本放到TV里绝对倒数，再一个大结局有缺憾，你接着填坑都比这垃圾效果好。开头十一二分钟前情回顾加片头片尾，好嘛没活了作文凑字数。
答辩剧本拍出及格以上的水准，夏东海也算是有些实力的