改革
我喜欢在这部电影，独有的中国的官场味，给人以力量。
第四代导演群体,开始了电影语言的革新 农村控+女性主义控
真是部神片，写官场恶战和搞腐败真是尺度惊人（哇副市长竟然没有受到惩罚这也可以吗），台词很机锋，有很重的译制片味道（应该也是长译出了配音吧），人物塑造也是如此；此外还干脆设计了白俄贵族三代，以及照着苏联电影拍了两场接头戏（第一场OK，第二场太扣分了，后景冰上洗礼的镜头都不带换的也太糊弄了吧）。神来之笔包括“选接班人”（以及各种有所指的设计）、“文革后遗症”等等。花园街五号房子本身作为一个提喻本身就很有趣，作为一个写改革开放的主旋律还拍得好看也挺不容易的。
1984年
真的大胆，像是80年代的《狂飙》
#资料馆留影#改编自李国文的小说，明显的时代印记，激烈的改革派与保守派之争，还夹杂着旧时代的个别幽灵。影片本身回看其实并无多大新意，重要的是那个年代人物的风貌，那种为了理想一腔孤勇的气派，如今已经近乎湮没于无了。看得出导演是深爱《追捕》的，甚至一度把女主方舒化身为敢爱敢恨的真由美，有一个镜头也是向《追捕》致敬。结局给人意犹未尽之感，在夜晚行驶的列车似乎象征着改革的列车，在黑暗中艰难穿行。
吃饭的那一场戏，拍得真好。
作为“文革后遗症”的疯儿子以及作为历史包袱的花园街五号
2011.3.16想看，后来》时间：。
“时代的兴衰，尘世的沧桑，家庭的嬗变”……或许过分专注于“时代巨变”的大字眼，才使得故事叙述人物刻画的太过用力紧绷有失细腻生动。就拿主人公刘钊来说，父亲是伪满反动份子，大学毕业土木工程专业，喜欢养狗有小资倾向，爱情生活上也是易遭诟病的“老牛嫩草”……简直上个世代政治最不正确的汇总！而要把这样的角色塑造成改开新时代的领路人，就必须以反向的政治高度正确的行为加以平衡背书：里应外合大义灭亲处决了反动父亲；舍生忘死只身下水保护了国家财产。这一左一右全在大开大合，角色没法不偏于生硬。说到这里必须要提下庞学勤。由他来演刘钊照理比较合适，因为角色的年龄设定就是与之接近的五十开外。最大问题是庞的面容状态很奇怪，他看上去更像年过半百硬要装嫩去演三十出头却又整容拉皮失败？对比之下李默然和其他老演员就自然的多。
有些地方跟那个时代的其他电影在节奏上都不大一样。。
几个老演员斗演技，可惜发挥不多。一个维吾尔女演员演得好。1985.08.26
俗话说：铁打的衙门流水的官，请神容易送神难。本片讲述了「各路神仙」在盘根错节的《花园街五号》为争夺抑或捍卫「主权」被其反作用力重伤的处境。这部主旋律比较出格的地方在于，把中国人的党性和西方人的信仰放在同一语境下探讨，并在面对不确定性和潜在威胁时，强调局内人给予门外汉带来的安全感和引导性。这种去性别化，去道德化，去阶级化、不抛弃不放弃、敢于批评和自我批评的「革命友谊」是影片较为神圣而动人的内在核心，后被作者定义为《女人的力量》再度续写。像小鸟一样向往自由并渴望爱情滋养的「莎莎们」的困境在于，跟靠山般的「历史包袱」主动断联是她们通往独立且可能获得爱情的前提条件。然而，面对焉知非福的历史性机遇和挑战，并非人人都能将个体能动性发挥好。倘若厂长「请神」还算轻松，那「秘书」便真切体会到了「送神」的不易。
庞学勤比李默然小两岁，演的角色比他小二十岁，演得很费力，但还是挺好的，关键那会儿四十来岁的男演员像样的太少了，正如那个年龄段的像样干部压根就没有……
在同时代电影中非常出色的一部，古堡中徘徊着旧时代的幽灵
时间跨度过大有点混乱，80年代女性创作者们笔下的女性形象一如既往地令人印象深刻。
胡尔西德扮演的应该是个俄罗斯族？那个祈祷。结尾没说清楚呀。
放映时我错过了开场，今天给补上了，原来是白俄贵族建造花园街五号的背景故事，为这住宅赋予了一种历史感和宿命感。影片和住宅一样时代印记明显，随着开场那新闻播报式的旁白，改革与守旧的明面交锋和暗流涌动逐渐铺陈开来。除了政治线外还有感情线，忘年恋有点别扭，刘钊形象高大全，然而今日来看大义灭亲难说是好设定。
挣脱了牢笼的束缚后发现不过是来到了一个更大的牢笼。先逃出来的人有一部分已经开始安于现状，故步自封，给自己又重新画地为牢，利益分配的权利落入了利己主义者的手里，让更多的后来者感受到的只会是更加拥挤，难以呼吸。花园街五号，原本属于没落的封建贵族同时也是劳动者受压迫阶级所建造的劳动成果。有人问为什么这所豪华别墅的主人总是非富即贵，永远处于权利的漩涡中心？人一生都被困在第一个笼子，没有为他们打开笼子的大门进入陌生的环境去探路的改革者这些人一辈子都会被困在原地，想要更加广阔的空间更多新鲜的空气愿意跟随别人迈出牢笼走向更广阔的天地，就必须要有人牺牲，而这些引路人带头者就是主角这种改革者，权利更像是大多数人给这些为大多数人作出杰出贡献的认可，每个时代的人和事都有它的历史局限以前现在都如此