本片以江户时代末期的长屋贫民街为舞台，描写了两个年轻掏粪工与落魄武士家大小姐的爱情阑珊着梦的缤纷和起伏的思绪。一切都同归于一个寂字，而我却独自清醒，情思在飞舞，灵魂在呼吸黑白色调、学院画幅、章回体叙事，在这个喧嚣的时代，导演以激进的姿态回归古典，用他最擅长的喜剧形式写尽底层百姓人生，不断挖掘人性的光辉。曾获柏林国际电影节最佳女演员奖，并三度获得日本电影学院最佳女配角奖的黑木华，用无声的演技完美诠释失声后的女主角阿菊，又一次贡献出卓越表演。
#25th SIFF 旁边大哥就着这个片吃了汉堡吃鸡米花，吃了鸡米花吃鸡翅，在吃鸡翅的时候被我制止了（是怎么能的呢我不理解，电影里全是粪便
haru酱原本想教孩子写“忠义”，结果准备时却写成了心上人“中次”的名字，然后无声的笑了在地上打滚真是特别可爱。少女心事她还是很会演的，嘿嘿嘿。P.S：确实拍成彩色片很多观众会受不了的hhh
6.9宛平剧院 17排9座和11座（不确定）的情侣专门买票来聊天的吗 下次我一定会骂人
天呐这几乎是我这次上影节截至目前最佳和年度十佳预定了！！！这世界终究是一滩屎，但下雪的时候世界很安静，以及你是世界上我最喜欢的人。还有和尚说的“人生不就是讲讲经吃吃团子吗”。好浪漫我大哭。
有笑 有味儿 雪中相拥的镜头美到窒息 不是因为味道的窒息（这是一个笑点）
SIFF第八场 全场鼓掌三次 可见和观众之间的互动做得得多好 一个并不讨巧的话题做得趣味满满 台词的智慧令人惊叹 三个文艺片的熟脸表现精彩 那一抹黑白 既隐去了恶臭 又提升了观赏性 很喜欢
【日本电影展】电影里在掏粪，我隔壁的在挖鼻屎，2D瞬间变4D。。
食物从上面进下面出来 世界从这边走出去从另一边回来 阿菊的世界 世界的阿菊 阿菊即世界……救命为什么拍挑粪工都可以衍生出一套屎尿屁哲学 出场听到有人说“没想到这是一部通感电影啊”但严重怀疑导演在拍摄庶民反击这样大快人心的桥段的同时 也是认同这套阶级秩序的 否则也不会让武士家的小姐失声来和掏粪工相配
#SIFF2023# 干瘪的屎片想要朴实地给你上七堂半说教的课。通常评论里都在重复片中金句的不是什么太好的电影吧。
啊我为什么在这里啊，啊啊啊，脱敏片啊，啊啊啊！-上影节，宛平剧场
果然很日本，不同于欧洲艺术电影的拍法。黑白处理也挡不住这个电影的味道，阿菊的武士父亲拿天空解释世界，和尚孝顺用来去解释世界，当观众看完电影，对于片名《世界的阿菊》里的“世界”，也会有一种理解吧。从世界的阿菊到阿菊的世界，当阿菊对掏粪男孩的态度发现变化，屎屁尿变成众生平等的故事透出了一点哲学的味道，所以阿菊是这个故事的戏眼。
上影节唯一抢到的电影。“世界”出现了4次∶阿菊的父亲说，世界就是天空的尽头；中介比划说，世界就是此刻的你(阿菊)和我；法师说，世界是你从这里一直往前走，却终将会回到这里；阿菊想了想点头微笑认可。因为阿菊从一个自恃武士门第出身，而不愿承认自己也会吃喝拉撒的小姐，到失声后对挑粪郎比划∶你我一样平等，再到最后不再嫌弃臭味与中介雪中相拥。我想这就是佛教讲的自他无二，世界也是如此。去了分别心，世界不存在起点和终点的存在。
严重怀疑导演在拍摄庶民反击这样大快人心的桥段的同时 也是认同这套阶级秩序的 否则也不会让武士家的小姐失声来和掏粪工相配
@百老汇apm店。嘟囔着世事是屎（这是包袱，该笑了）胸怀大志，抖包袱抖落屈辱咽下辛酸。武士家的小姐失声与掏粪工相配是认同阶级秩序，那不失声直接相配呢？怕又要被说太童话不真实吧。看来讲掏粪工的爱情横竖都不能如人意咯。其实从俯身掏粪到抬头望天，在世界的中心呼唤爱，到借武士和和尚讲出的领悟，恰恰折射出阪本顺治看向庶民生活时，仰望的视角。所以这个故事才悲悯却不沉重，温柔而无轻薄。最后的鱼眼镜头，以为他们会走回来，转回彩色。黑木华在长屋巷弄间击掌的场景，想起女人步上楼梯时里的秀子。
「世界是从这边走出去，再从那边走回来。」这不就是Enso（円相）？这个一笔画出、不封闭的圆，在日本文化中有着丰富内涵：是空的也是满的，是开放的也是封闭的，是开始也是结束。而作为禅宗符号，Enso代表和谐、平静与完满。此外，电影也借此符号呈现了一种与日本神话传说息息相关的性别意识：「这边世界」代表着由男性掌控的父权社会，而女性则属于「那个世界」。电影中的黑木华，聪慧、勇敢、自主性满满，象征「那个世界」对于主动参与「这个世界」、把控自身命运的渴望。同时，她又是温柔隐忍的，善解人意的，擅长激励并挖掘他人潜力的，最终成功推动两个世界建立起「幸福」关系。因此，电影流淌着一种久违的柔情与古典感。观众恰恰在一张张真·册污面孔中，收获inner peace。世界周而复屎，那就坐看云起时。#siff2023
160th 以后影展看到评论一般的新片，一定要慎重再慎重，三思而后行购买。导演为了表现时代的困苦，执着地对着米田共库库一顿大特写，怪不得以毫无必要的黑白片形式发行。这种直给的表现手法真的很初级，有技法的导演是会让观众引发联想的，而不是粗暴地在大银幕上放一坨literally 的粪便。
【2023日本电影展·世界的阿菊·2023】开在江户茅厕里一朵淡菊。电影的历史卡段在江户后期的安政和万延时代，距离德川家垮掉江户崩塌还有8年，整个日本都散发着屎臭般衰朽腐败的末世气息。礼坏乐崩，代表日本精神贵族的阿菊父亲的武士身份被褫夺被戕害被消亡，碾落成泥化作尘，再被阶级固化和弱肉强食的铁蹄踩得结结实实，殉父重生的阿菊唯一的活路就是努力从灭顶板结的粪土里开出花来。用古典章回体的端庄和典雅记述江户的厕中日月，屎样人生，导演在粪团里颠仆的执着无限接近知北游中的庄子，道在蝼蚁，道在稗草，道在瓦壁，道在尿溺。
全州。从食物到排泄物，从离开到归来，从死到生，形成一个圆的循环、平衡和圆满。喜欢每一篇的彩色的镜头，从黑白的古代故事被拉回现实的香与臭、真与恶。最后一个像鱼眼一样的镜头，把广阔的天空弯曲成一个“世界是圆的”小小空间，是挑粪人的全部世界，爱人眼中的阿菊和世界，也是阿菊从不圆满到圆满的世界。
掏粪工的爱情故事，而且很多粪便的镜头。但是，我最大的感受却是：诗意与浪漫。以黑白镜头为主是导演对观众最大的善意，但每章最后的彩色画面才是最美的时刻。好温柔的一部电影。
3.5；可爱而不失幽默，江户底层的烟火气中升腾出的万物万道，从武士阶层退回到苦力阶层的通透，什么是世界——世界就是由我心定，就是可供自己投身其中而又抽身远离，就是可以说出我最喜欢你的地方。