本片改编自山田太一的小说，讲述伦敦编剧亚当【安德鲁·斯科特 饰】偶然遇到了他的神秘邻居【保罗·麦斯卡 饰】，之后亚当回到了童年的家中，他发现早已去世的父亲【杰米·贝尔 饰】和母亲【克莱尔·芙伊 饰】居然还活着——并且他们看起来和三十年前死去的那天一样的年纪在院坝中惬意地打着滚，它在雨水里忘情洗澡。一个驼背老头儿，在屋檐下双手捧起清亮亮的雨水接连送入嘴中
NYFF，全场哭成一片。无字幕版英音太挑战听力困难户了，以至于看到1/3才看懂设定。悲伤温情奇幻小成本，讲了一个普世的故事。Paul Mescal怎么能这么帅啊像古希腊雕像一样！
关于睡眠的电影，就像Aftersun或者引见那样，拥有美梦或者难以入眠的夜晚，开头几镜加上作家的身份，已经难以辨别每一个镜头的虚实，电影的魔法，不就是左眼见到鬼，为不可见之人不可述之事招魂，可惜的是交底太早，后又用力过猛(但是值得)。海格直接拿住了现代甚至是后疫情时代人类孤独的命运底色和存在性迷思，它无关身份家史，LGBTQ还是平凡者，都是陌生人，一颗颗寂寞的星星。
我们爱的人都会变成星星。
8.2 有效的叙事诡计，由实体的幽灵和悬浮的恋人逐渐演变为...虽然能猜到但结尾还是给了我当头一棒，它以回避的姿态面对无法愈合的生命之痛，未能说出的言语在幻想／写作中寻求和解的可能，从而独自面对城市生态中的孤寂与冷漠（这部分景观还是少了点），即便有过度煽情之嫌。
大银幕。说到底就是进入世界、接纳自我、完成和解呗，却是这样陈旧、老套、直给的讲述方式啊，海格的水平远不止于此才对。不如《鬼魅浮生》。#LFF#
太痛苦了，在电影院里忍着抽抽好难受😣。调度和演员有点好过头了，我哭得头很痛。/想起不好的事情，缓不上劲来，后悔没出厅就跳下去，11楼一定很高效率。电闪雷鸣大暴雨真的很适合，这样也就不用等该死的电梯十几分钟了。
与其说是关于loneliness或move on的创作，不如说是借由高概念设定反向描述情感关系（无论哪种）的某种本质：深爱彼此的人，或许依旧是并不熟悉对方的“陌生人”；煽情牌和叙述诡计皆紧密服务于核心母题，因此并不认为结局是对现实状态的全盘否定，反而像是生死之间的“类比”。&＃34;All of Us Strangers&＃34;可以竞选年度最佳片名
NYFF第三场。买票的时候没在意是不是QA场，结果导演安德鲁海格本人出现了。算是我》时间：的他的作品里最不喜欢的一部了。非常泛滥的不知节制的情绪堆砌作品，观感非常齁腻。老派（老土）的剧作+紧绷的配乐和剪辑+乏善可陈的（哪怕放在英剧里也可以的）镜头。没想到海格也会有完全没有作者性的一天。但这片可能会是他最好卖的一部。
感觉太急于自我群体表达，导致这场灵魂出柜的和解与治愈变得很浅。最后的「反转」固然惊异，但不够动人。灵魂之旅一开始包装成时空错位用来欺骗观众，时空错位的气质很像本地电影「通往天堂的阶梯」，但前者比后者高明一点点，后者简直不知所云。俩爱尔兰人呜噜呜噜太难懂了，还是父母的台词更清爽。最打动人的反倒是地铁里「出轨焦虑」产生的幻想，是那种孤独太久突然感受到爱却怕转瞬即逝的患得患失。患得患失我最懂了🙄
本以为海格版的处理更多是台词，很直白有些无味。但再次想起来，大林版母子间的暧昧氛围在本片中被置换成了父子。影片开头Adam 从楼下望向楼上的Harry，再到之后从楼上望向在楼下打招呼的父亲，这种空间性的关系表达是在大林版中看不到，非常巧妙地影射了主角对两者间相似的情愫。
😑爱尔兰口音无字幕限制了我的感受力
情感高饱和的安德鲁·海格，用充满私人touch的鬼故事杀到我。亲情与爱情不再是（同影中常见的）互斥选择题，而是藉由奇幻元素和迷幻手法形成温柔的自洽：放手是因为爱，沉沦也是因为爱，茫茫宇宙惟爱永生，有爱就能对抗所有寂寞。两位主演的化学反应太浓烈，感觉胶片都快烧起来了。连海格自己都说谁能拒绝保罗·麦斯卡呢，他真的、我哭死…
仿佛一双手在抚过创伤,钻心的痛,但带着热度和温柔。(按年龄Andrew Scott都可以做Paul Mescal的爹了但是丝毫感觉不到)
37度的人怎么拍得出这么寒心的结局
开年最丧，所有人出来反应都是 I was not mentally prepared for this. 根本不是英音问题，重播 Vox &＃34;Why we all need subtitles now&＃34;。本电影真实发展到了一个高潮，看了这么多年电影第一次听英语糊到怀疑人生，最关键的是它还相当影响剧情走向，活生生地看成了悬疑片，但连蒙带猜到第三次回访才看懂人物关系应该是影片本意的诱导，毕竟后面越演越明显也有这个意图。本来结尾男主回到楼里男友家那个场景我还在想这也太故意丧了吧没必要，然后到结尾幡然醒悟只有第一次会面是真实的，回想前面给的细节暗示，瞬间加分。都市人的没盼头和封闭，男主世界里空无一人的楼，和最后的结局结合起来，警醒意味都太强了，令人加倍珍惜现有生活。side note 也有些遗憾这只能是个男同性恋故事，要是独居女性半夜有醉汉 stalk 敲门搭讪直接就是恐怖片了。
颁奖季热门
镜头很漂亮，音乐、梦境般的邂逅与虚实转化是记忆和生活体验的衔接的方式。想要煽情却太过直白地落入窠臼；有更深刻去理解“传统家庭”和同性恋者成人后生活中“家庭”概念两者之间断层的机会，却退回群体对成长委屈的宣泄，和对“爱”大而无当的阐释。好在确实是一场细腻、内向性的“心灵之旅”。伦敦边缘孤独的“陌生人”们，群体的回忆叠加为艾滋时期的同志史。人物有着与大林宣彦截然不同的孤独模式，《都是陌生人》中的孤独是习得式的，内向性地酝酿着，虚实以意识流转很难共情的原因或许也包含东西方对nostalgia感知的错位。
A-/82｜世界上怎么会有麦斯卡这么性感的男人啊，只是看他亲一口神父就给我看那啥了。。而且怎么看的他的片子都能让我落泪呢。与Weekends和Aftersun不同，上述都是热热闹闹聊天却从内到外弥漫着孤独感，这部是哭着喊着孤独，但其重量比之要轻得多。结局早就藏在各种各样的幻想之中，想要爱和被爱的期待，萍水相逢又终将分别的陌生人们，终是一场化为星辰的惊梦。安德鲁最佳男主该是稳了吧。#LFF2023#
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&＃34;I&＃39;ll protect you from the hooded claw / Keep the vampires from your door. &＃34;伴着片尾曲，我在影院哭成狗，刀傻了(ಥ_ಥ)