安妮是一名律师，和丈夫皮埃尔以及两个领养的女儿原本过着平稳幸福的生活，直到西奥搬进了他们家中有了关心，你就有了生活的欢乐和悲伤，有了无怨无悔的多彩岁月。忧虑是一杯随着时间而变得更加芬芳的甘露。烦恼是一朵彩色的祥云，萦绕在你的脑海，迷醉你的心，开出一朵心花。忧虑是人们最珍贵的情感西奥是皮埃尔与前妻的孩子，性格叛逆且无礼。然而，在与安妮的几次相处之后，两人逐渐产生了一段无法收拾的激情，但这对安妮的事业和家庭来说无疑是致命的。本片改编自2019年的丹麦电影《红心女王》。
布雷亚的特写是危险的、大胆的且挑衅的，在每一个特定的情境中，特写镜头都对准了那些脆弱的、失控和受控的、被愚弄和被背叛的面孔，几乎像是一种残忍的暴力，以至于在不断加剧的抓马和反转中成为了剧力漩涡的入口。后半段几乎是张着嘴看完的，震撼。个人心目中的金棕榈。
零星。这样的乱伦偷情故事，需要有足够灵动的视听语言作为辅助，结果本片的情欲戏完全被拍成了阿富汗猎犬爱锄盐碱地，毫不神秘，非常可笑。浪费了男孩Samuel Kircher的魅力。
本来以为只是文笔更好的《红心皇后》罢了，一路照本翻拍，直到最后这个结局——OMG！太惊喜了！不愧是布雷亚奶奶！怎么会有这么聪明的改编：所有深刻的讽刺和批判没有被消解，而所有的浪漫反而能无尽保留。最后只剩欲火的世界，正是作者性强力的体现。
整体不及原版的《红心女王》，何况崔娜蒂虹的表演直接让那片子拔高了至少一个level。本片的特写镜头当然很有威慑力，也很残忍，它可以洞穿人心。意料之外的则是一个《本能》式结局的改编，除此之外原样照搬。收尾不错，随着画面缓慢淡出、暗场，黑暗之中的婚戒反而成为了唯一的光亮、整个画面的视觉焦点。床戏，作为相当重要的、必不可少的情色场面拍的居然如此之假，大大减分，让人很难相信这还是布蕾亚拍的。
颠覆性的翻拍，坚决挑战伦理，一路伪装批判权力上位者，直到撕下面具，让情欲以摧枯拉朽之势压倒道德，狰狞的、诡异的、冷漠的。镜头在男女主的面孔与身体间流转，时而建立平等的挑逗，时而转向兽性的喷薄。爱如火，以及每一个人物以爱的名义露出的凶光。
烂到很难不怀疑是来调剂diversity的。谢谢，今天也是见识百无聊赖的中产白人给自己整点猎奇事儿且毫无反思的一天呢。
绝妙的结尾也无法挽救把一个melodrama拍成了干巴巴的drama，这种片交给十年前的欧容来拍该多好
如果能被“嘴上说不要身体却很诚实”完整概括完那就应该不算好作品吧？虛假到我旁边五十个记者都笑合不拢嘴了。
曾经拍出《罗曼史》的“情色导演”卡特琳·布雷亚，怎么几年不见，反而在情欲戏上变得如此保守和呆滞。这还不仅仅是情欲戏，连女性年龄身材焦虑、女性社会议题等等全比不过原版，大失所望，毫无亮点。勉强就最后一场母子在屋门口外的吻戏拍出一丝张力，其余实在枯燥乏味。
好难看，原版的优点全沉底了：振聋发聩无，质疑权威无，社会反思无，蕾雅·德吕盖丰乳肥臀风情万种所以迟暮追求青春的绝望与背德无，纯粹是淫，演技和崔娜·蒂虹差十条街。床戏也那么难看，这种戏半遮半掩的镜头语言是什么逻辑？结尾也是戛然而止，原作的剧本结构坚实也不能这么祸害吧，浪费我时间。
糟糕的翻拍
戛納最後一天，看到了我心目中的金棕櫚！夢幻又骯髒，恐怖危險又迷人。成年人的權威傾壓虐待與青少年的脆弱、社會表面的形式與情感的真相、倫理的界限和幽微之人性、還有慾望之特點被非常細密地編織在一起，牽動著所有感官，最後也飛向了一個情感和騙局危險反覆無盡的漩渦——電影最深的盡頭。面對男性某種程度上更深的統一戰線（即便存在父子的反叛關係），女主以強大無恥的反應反擊的一幕極度戲劇。性愛鏡頭拒絕美化，對準人的面孔，表達它才是desire和reputation的主體。
远远超出预期的一部影片。布雷亚把握了人性里非常本质的部分：无法遏制的欲望。权力、性与爱交错并行，难舍难分，最后也不知道是谁超越了谁，说到底成为一场属于人类的高级游戏。语言被强大的理性操纵，但人的感性揭竿而起去反对它。去年夏天之所以让人震惊，是因为它始终没法抵达人的内心，而内心和表象又是完全撕裂的，人的复杂性在这之中狠狠显露出来。小男主有点儿魂断威尼斯的味儿了
#戛纳2023 前面情欲戏的特写看得我想立刻离场，拍得都没有porn好。竟然一个多小时了才开始drama起来。和丈夫交谈时，一开始觉得女主要开始厉害起来了，下一秒就是丈夫抱头痛哭。在企图关注女性角色的同时，把男性过分矮化，实际上效果很差。
《去年夏天》在一部精彩的情节剧和一部不可信的陈词滥调肥皂剧之间反复横跳。即使剧本提供了高度抓人眼球的戏剧冲突，演员处理（除了床戏）也现实生动，但遮遮掩掩虚假的性爱戏以及对于核心剧情略显俗套的处理，不仅让主角之间性张力大打折扣，也直接影响了故事可信度，让电影结尾显得可笑更多而非高明。
热爱男人的女导演，不停怼脸拍男演员，且明显爱男幼体。差，问题多，特别多。最重要的是，男孩的演技差极了，眼神一直空洞，拼命是尽情展示年轻肉体的魅力……可………转场特别差，常用对白推进。
丹麥人殘忍 法國人多情
熟悉的、但强化了的布雷亚，从前的情节密度是被稀释的，整合的却是《姊妹情色》的角力关系和《罗曼史》前1/2女主独白的状态强度。同样的选角可以链接到同样以特写凝聚力量的《小索朗日》。
【4】像一块挤干水分的海绵。掐头去尾留中间的《红心女王》，没有了情绪递进的铺垫，只留下最拿手好戏的法国情欲，剪辑飞速，镜头大胆，虽然变得更简洁有力，但其作用却失效了。布雷亚强大的特写能力，自然光+固景＋特写对准那一张张虚伪的脸，上体是演出来骗你的，是真的，但下体无意识地一切，全是空的。结尾的改写看似颠覆地推翻了原版，把最重要的道德挑衅拍出来了。但遗憾的是，做爱是假的，一做三场，全然为假，没有爱，一切都是假的。这种“调教”与“驯服感”是《红心女王》中的崔娜•蒂虹“女王”的成立，而本片只是一个套壳明亮色调的偷情片，人物是机械的，自我逃避地陶醉在不平等的生活之苦中，只留下了失真的惊悚感。
放在法国非常合理的小故事，有点遗憾“姐姐偶然发现”这条线并没有展开，还以为她会和老公有一腿…感觉这样结尾会更加合理一点