一部纯靠女主一人撑起局面的片子。她身上那种生机盎然的虎气很容易让观众也随着她一同开心、焦虑、发怒和无力。这不只是西班牙劳动妇女的人生困境，在其他国家（比如中国）甚至世界范围内恐怕都是别无二致的。最后一段女主表情三个阶段（愧疚、迷惘、解脱的快乐）的变化设计得很棒。最后希望所有的中年女性都能拥有出走的勇气。
粗粝的生命力倒是一览无余 尤其结尾配乐很赞 原住民音乐又一次把女人比作了大地。但整体略粗，全片都被嘶吼着易燃易爆炸。底层女性的挣扎，繁重的体力活，酗酒而花心的伴侣，破碎的家庭，下坠的乳房，羡慕的女伴，路见不平的仗义执言。最终女主选择了出走了，是不是只有离开才是女性的道路。她的皱纹 红斑 褶皱都自然地呈现 感叹为何我国没这样的女性电影。
看得我脑瓜子疼……结尾与女儿的对话，又哭得稀里哗啦，合格的电影，不觉得是女性力量，也不觉得是觉醒，但是确实有一种生命力，不那么吸引人，但很让人敬佩……
影片前半部分，我觉得Ramona是东亚影视作品中几乎没有的女性角色，风风火火、暴躁、敢于反抗，没有一扇门会被她好好关上。但影片后半部分，在她身上，我看到了无数的女性，看到了我的奶奶、我的妈妈。女的太难了，太他妈的难了，也许所有的女性最终都需要完成一场“出走”。影片结束，大家集体鼓掌，旁边的女孩在抽泣。
小地方生活的无依无靠的中年女性的生活是有点悲伤在的。没钱，没权，青春不再，没技能傍身。 每天都说不上是好日子，身边很难有善意环绕，可能还有一些白眼狼虎视眈眈。 能怎么办呢，独自坚强着，隐忍着。 觉醒，是个好词，然后呢，意识上觉醒但现实依旧如此，之后怕也还是迷茫。
帮鳏夫注销过世妻子的电话卡，跟同事抗议不合理薪酬，打男友暧昧不清的舞伴，她是勇猛的战士。亏欠女儿的是没有给她一个家，拿走两块巧克力被男友怒吼，时常对着能反光的镜面，托起自己下垂的乳房，她是生活的败将。被挖贻贝的年轻男子追求，担心女儿重蹈覆辙，想要去其他地方，仿佛能改变下垂的人生。
确实是很有生命力的角色，很少流泪，常常愤怒。最触动人的就是母女情，即使经历再多的冲突，始终还是牵挂着对方。不过看完还是觉得有点浪费这个主题，只是残忍地展示了普通中年女性的困境，竭尽全力，仍然是无根无蒂、一无所有，从头到尾喘不过气。
#Berlinale73# 又是一部有笑有泪的女性题材佳作。 导演虽是男性，但本片难能可贵的是贯穿女性视角——vibrant, authentic, touching. 我们看着这个有强悍生命力的中年女人，在生活中横冲直撞， 在失去与被伤害的边缘来来回回，对着黑心老板破口大骂，和18岁的叛逆女儿兵刃相接——总让我想到那些四川女人和东北女人的故事，作为女性，我们本就命运相连，情感相通。 女主与密友夜晚hang out的那场戏——她们在酒吧放肆起舞，在夜晚的海边彼此依靠，是我》时间：近年来关于女性友情最好的电影片段之一。 导演说，这部电影是基于一位朋友的真实经历——她最后真的搭乘了那趟火车，并且没有回来。「娜拉出走」式的feminist narrative，无论何时何地都令我感动。
2023上海电影节由这部拉开帷幕，100分钟不长不短的情绪却很难消化。电影很好，人和人很近，可以喝饮料，结束时掌声很响亮（终于又听到这久违的志同道合的掌声）。正常又跳跃的生活如此真实的放在面前，才被击醒“啊，这荒诞的三年终于过去了。”我想最后女主坐上离开的车时，心里应该也在想着“啊，这荒诞的生活终于过去了。”
年度最爱 真的希望娜拉出走后，不要再回来了
以为类似《罗赛塔》《全职》这种，疲于奔命的对缺钱的恐惧，时刻紧绷的不敢停歇，用大量手持近景跟拍人的无解困境。但不全是，Maria的底色是暖且有力的：对宠物的爱，帮佩佩先生注销手机，长椅上短暂感受阳光，开捕贻贝的男人玩笑。这些暖色攒到后面她爆发了，想开了，放手了，乘着火车我走了，就很释然——整部电影憋着长长的一口气松开了，车窗边那一刻光照下的松弛感太美丽。《全职》结尾那种天降神兵式的“拯救”其实有点假，更喜欢这种自发的内在的解脱。
她总是步履匆忙，她总是风风火火 可是她也想坐在公园闭上眼，她也想躺在海边吹吹风
代入感太强了。片尾曲一出，就忍不住落泪。结尾是好的，甩掉男人、和女儿和解拥抱，我们还可以重新开始。
23siff第二场 值得 倔强能干，嘴硬心软，理智善良，一地鸡毛 女人真不容易…最后的出走真的是勇敢和透气
#SIFF2023-03 很不喜欢的一场戏。电影中段饱受毒男侵害和经济压迫的女主人公在持续的快节奏里突然坐在长街上的椅子上喘着气凝望着镜头，这是完全基于表演考量做出的选择，需要一些得奖场镜头。至于影片本身，完全就是女性生存状况大集合，属于你想到的和想不到的苦难她都经历了。
3.5 只有在劳动中，拉蒙娜才能让自己陷入忙碌和麻木的状态从而获得解脱，这是她为何如此努力工作的根本原因。一直以来她并未因这本就稀薄的报酬而善待回馈自己，直到失业的契机拯救了她，使她能够第一次审视自己年数过半的生活，找到自己真正的渴望，而非自己的仇恨和下意识的逃避，从而恢复与世界本真的连结。我们这时候才终于可以意识到，此前她尖锐、刻薄的样貌是一种向外界发出的无声求助信号，只有在接收了外界毫无缘由的善意后，此前积累已久的不安全感才终于得以泄洪而出，发现自我的存在。父权制社会杜撰而出的中年女性精神危机，并不是什么所谓更年期和外貌焦虑，更不是身为母亲没有处理好和家庭成员的关系，而是很大程度上她们终于意识到自己究竟为了什么而活——不为丈夫和家庭，为自己、为曾经失去的自我和青春而活。——25&＃39;SIFF
代入感极强 仿佛看见万千女性 最后的光线照在女主脸上太美了
3.5 可能导演做为西班牙人，觉得他已经描述了一个惨得一塌糊涂的中年女性。 要是他来某地生活个几年体验下生活就知道，在某地，拉蒙娜这样的连苦难的门都还迈进去。
生活在最底层的人，中年，女性。如果不是电影节不可能会慢慢看下去。看的时候很累很压抑，看完好像因为她没那么难过，所以我也没那么难过
25thSIFF｜第五场：同类题材已经被拍烂了，相对而言不太出彩。结尾比较动人，与女儿的互相帮助（理解）挺温暖的。