艾乐是一名出生在意大利北部的19岁女孩，如今与母亲在巴西利卡塔生活当你进入生活，你就进入了忧虑。她会一直陪着你，让你和你一样上瘾。关心的感觉是微弱的，不断变化的，有时是一种快乐，有时是一种悲伤，有时脉搏加快，发烧加剧，有时是心和肺隐隐作痛。因此，关心是美丽而痛苦的为了不让父亲的旧露营车被报废，艾乐在高中毕业考试之前驾车逃走。然而，她在露营车里发现了前一天在车里过夜的21岁罗马尼亚女孩米娅。两个女孩的出走自此成为了一场驶往国与国，友情与爱情，青春期和成年的边境的旅程。
女同公路片，接吻、床戏都不是爱，只是在文化休克状态下的一种互相慰藉与彼此陪伴。双女主的互助，是影片的核心主题表达，最后一场戏，“路人女”借手机、顺风车上路，实现了最后一次落幕点题：女性互助。影片视角是主动的，即主动靠近女性，书写女性生命体验。后知后觉，影片出自男导演之手。女主上路寻找父亲朋友，本质寻找已逝的父亲，完成最后告别，而父亲遗留下的房车是象征物，另一件器物是莱卡相机。以追寻童年成长记忆，完成与旧时光告别。寻找到的叔叔，为完成离婚而卖掉房车，以「偷钱」的drama举动，试图来赎回心爱之物，有点莫名其妙。最终，她将房车送给了女性伴侣，完成了一次成长的诀别。而另一对照女性角色，是遭遇被男性利用贩毒的受压迫女性，两个人在路上完成了双向治愈和救赎。整部影片比较套路，比《末路狂花》差距太远。
交易毒品那场戏就已经很离谱了。全片也好似青少年的儿戏一般，她们遇上完全可以不讲理的黑帮，还声称报警了怎么全身而退？这个我是编不出来的。作为公路片，路上经历的事情还是不够多，也没有激发出深层次的剖析，停留在一些自我感动的情绪上。
她们在静谧无波的湖泊中央亲吻，在毛毯下披着彩灯做爱，在山顶幻想十指相扣，在公交车站相拥着别离。从没觉得cas的《Nothing‘s gonna hurt u baby》这样浪漫🚬 ps：Miya长得很像澳大利亚演员Mia，不知道是不是有意为之～
这辆老爷车，也许曾经是过去的美好时光，是可以躲起来逃避现实的避风港，是爸爸的爱和一切，是不愿意走出去的童年。交到另一个破碎的女孩手上时，它就只是一个工具，帮她抵达破碎的家，帮她放弃破碎的梦。
生活的言不由衷冷却了叛逆的少女，所以两颗孤独的灵魂选择了一起上路；心意相通的情愫不过是年少时冲动美丽的回忆，经历过短暂的温存与慰藉后又彼此回归各自的生活。将父亲的房车交给最信任的人最终不过还是你，离别时回眸的一望便是再见江湖亦是陌路天涯。这是多么美妙的情感铺陈，所有的表达呼之欲出却又点到为止。轻巧灵动，深得我心。。
#2022北京电影节 她们亲吻、做爱，一路以来把所有好的坏的过去压抑的情感全部泼洒在对方身上，在没有亲密关系的孤独世界里相依为命最后分道扬镳。 也许没有男人可以体会到，一个女孩几乎赤手空拳地冲入黑帮老巢去拯救另一个女孩，究竟有多勇敢。
这次北影节买了一些踩雷片，所以私心给4.5。下雨天到UME看，结尾的阳光一扫阴霾。恰到好处的声音设计，环境声叙事，手持，我偏爱的手法堆满。看之前就在想两个女主角之前会发生什么样的化学反应，这样的情愫大概可以用浅尝辄止来形容？ （跟我想要在长片中想要探索的内容类似，同性间友情以上的感情会让我觉得对方是我的soulmate） 克制的镜头语言，彩色灯珠缝隙间的局部特写，构建出的暧昧屏障让人沉迷。 欠缺对节奏的把控，中段的闪回部分略突兀，但是喜欢脱落的指甲油这样的小细节，瑕不掩瑜。 （另，🤔难道是我在雨天去看的缘故？总感觉片中即使是有阳光洒在公路的场景，也有一种阴天的湿气）BJIFF
女主长得很像Haley Bennett
#2022北影节#有点像少女版《末路狂花》，色彩光影构图都很美，意大利的自然风景与青春期的叛逆迷茫表现的淋漓尽致，男导演的双女主线索设计，对于人设不敢苟同，但是视觉与听觉的搭配非常和谐。
房车是秘密港湾，存放情绪，存放勇气。
别的不说 做爱选CAS做BGM直接好感倍增
以前看剧从没有截过屏，这是第一部边看边截屏的剧，满足了我所有对生活的幻想，两个女生开着一辆房车去可以去的任何地方，虽然剧情有点扯，但是，这是两个女生的公路片啊，bgm也不错。
#MarcheduFilmOnline22 夏日意大利，少女们的公路之旅，“而我已经分不清，你是友情，还是错过的爱情”，事后烟BGM好评，缠绵悱恻戏段拍的很舒适。// 或许走不进你的世界，但至少曾经拥有，也够了吧。（两位女主的表演也很自然！）
三星半。一路开着房车，总是在欺骗和被欺骗中走向下一站
不难看就勉强给三星吧。副线什么毒品黑帮的情节实在太硬了，权当服务主线吧。
除了两个女孩的情谊部分都拍得一塌糊涂，那毒品贩子能这么容易让她们走？搞笑儿戏一样的衔接段处理。没有任何阻力只关注人物情绪的公路片上限锁死，终是庞大流水线中的又一部中庸作品。
俗话说，会哭的孩子有奶吃。相对于忍辱负重「边界感不清，依附性较强」的韩国女性，有共同处境「会发泄愤懑和厌女情绪也会输出理性和质疑声音」的西欧发达国家女性显得独立自主得多：为了赢得路权和主导权，小资产阶级能将自身欲望的「自我牺牲、自我献祭」需求和「自我代入、自我复制」魅力极限化。然而，问题恰恰出在这套只管「整活/享乐」自己爽，不顾他人死活「不为他人苦难担责」的美式价值观上。俗话说，不听老人言，吃亏在眼前。想要改造和重启老欧洲这辆自带昔日荣光和私有制原罪的老房车，靠极端手段行不通——被腐朽堕落的极端男权叙事话语裹挟有明显逃避现实主义倾向和极端女权主义野心的欧洲小白左身心所蕴藏的，能够打破现有僵化符号秩序和利益分配格局的红色力量不仅有限，而且结盟后也极容易遭到《两位穿着同样内衣的女子》偷袭和消耗。
剧本编的格外刻意
无聊死了
固执寻找莽撞坍塌又重建的年少，美景，和一些傻