又是才華橫溢的法國青年女導演！我發現一些豆瓣（劃重點）男性（劃重點）影評人（劃重點）是可以報菜名一樣例舉達內和拉吉·利，但卻無法體會微妙的、激烈的、深情的、悲傷的等藏在畫面背後幾乎全部的人類情緒，並且拒絕擁有這種能力的。
起于多年前选角的经历，法国北方，临近比利时，被孩子打动，反思自己的工作，于是决定书写一个关于“我们”的故事（别一看到自反就映射，为何片中导演是50多的比利时男人？因为演员本人就是50多的比利时人）。剧本是很严密的，素人演员开发出来的能量非常可怕，“我从来不哭”，“我不想拍了，我不喜欢”，死亡也不是作为外部，还有城市成年人的崩溃和爆发“不准笑场”，镜头里这群孩子的粗野会不会打消社工对社区的努力？一部电影的共同工作，会否影响我们的共同生活？都在电影里了。
喜欢。非常细腻，几度落泪。
目前一种关注最好的编剧，不仅元了一把还有四个未成年，几条线索不散乱，分开看每个人物塑造都很好，合在一起又反映了社区现状和社会问题。编导很有小心机，重要的事情都说两遍。最后一幕感人。
#2022 Marché du Film Online# 一种关注大奖。可能是今年官方入选最大方的片子，直接市场安排了三场放映。质量嘛……作为一个剧组片毫不意外地滑向了大型电影幕后花絮现场（以及这类片子最大的特点就是：完全无视灯光部门）。俩首作女导演的投射怎么选了一个50多岁才拍首作的老男人呢（而且是比利时的，加上片里的各种问题儿童少年以及那个结尾，真让人想起达内）？如果要讨论的是电影对低阶级业余演员（和低阶级社区）的影响（以及可能有的剥削/伦理问题），那么拉吉利看了这片大概会笑吧……#6th PYIFF#卧虎单元入围。大银幕观感好多了，而且基本可以确定这个片子是在拆解达内式的低阶级非职业演员的电影方法了。
#6thPYIFF 戏中戏的结构，类纪录性质的影像呈现，被拍摄对象/影片主角的二重身设定，摄影机和显示屏/银幕等介质的套层戏法；但，最重要的，还是影片中各领风骚的小演员们，他们身上带有的强烈个人特质和叛逆框架下扑面而来的生猛表现，确实给影片带来了跃动的活力。此片是導演之前短片《皇室狩獵》的扩容升级版，用几个孩童的插科打屁就撬动了所谓先进的自由民主社会的立面。作者在貧窮文化的议题之上，还探讨了创作者对于低阶/素人演员是否存在一种自上而下的审视、利用和剥削的创作伦理问题。有人说这是在拆解达内，倒不如扩大一点，这是对所有使用类似方法进行创作的艺术工作者的一个叩问。所以，纪录片的套层对于本片是否是必要的？毫无疑问，这是作者们在为拍长片偶得短片，再对短片进行深化的过程里一个生动的心得总结。
女导演本人们比演员还漂亮！导演说是机缘见到两个素人小演员，福至心灵写下的这部电影，幕后故事同样精彩。从故事/人物/节奏等等等来看都非常棒，四个性格各异的的少年人，中老年“再就业”导演，整天在片场散发荷尔蒙的crew，看得出两个女导演编剧功力好棒而且每个人物都很用心的描写过。完全不“法国”的毕加索小镇，戏中戏的设置，让人似乎有种不真实的疏离感，只是这手持摄影实在是太晕了…而且一直要盯着字幕，看到中程差点要吐了…
#Cannes22 NO.13 7.5/10 结尾的戏中戏的哭戏，是对于间离效果的新尝试。主角在电影里的角色需要有“哭泣”和一动作，但由于剧情的铺垫，观众带着上帝视角了解两人哭泣的真实原因。电影里“拍电影”的设置本身就有媒体自反属性，而这样的表演上的设置，似乎是间离之后再一次间离，甚至达到Drive My Car里《万尼亚舅舅》台词多义性的水平。
最后那封信挺动人
孩子们野蛮生长的眼神里有一种原始的渴望和真诚。神似《女神们》、《鱼缸》还有《美国甜心》
#HKIFF2023# 选择四位“坏孩子”来拍摄这部电影，不是为了反映这个社区有多糟糕，而是为了让每个孩子都有机会被看见。但随着他们的角色与身份进入公众视野，社会中存在的问题和不良风气也暴露得一览无余。这场拍摄也许不会给这个社区带来多少改变，但至少可以让那些未曾经历过的孩子们感受到什么是平常人的生活。
25thSIFF｜第十三场：本届电影节收官场，电影选点很棒，可展开略显温吞，浅尝辄止。几个小演员都太会演了，印象深刻的有小男孩最后在“戏中戏”中挺着肚子放飞鸽子；姐姐强装老道向剧组摄影告白反遭拒绝的段落。
拍电影的剧组片，成了问题儿童拍电影借助角色学会沟通表达的故事，故事走向很暖心，这种中产式的关怀加上坏孩子们的性格改变拍得很温柔很动人，这要是好莱坞买去翻拍，有机会搞个心灵鸡汤大众爆款。
刚才我们还是朋友，现在就要表演成仇敌。方才还在互相挑衅，此刻就要亲密如恋人。拍电影让我们卸下伪装的盔甲，也让我们披挂新的外衣。我们是露出钢筋的楼房外墙，也是四处寻家的和平信鸽。喜欢那个录音师，就算被拒绝也要表白。放话说从来不会流泪，却借着角色哭了起来，谁也不知道这是不是我的表演。
Victor才是slut好吗！天天穿背心 热裤
其实这种戏中戏的方式，最有意思的方式是模糊了真实与虚构的界限。当记录与剧情混杂之后，就会让观众更相信这个故事。以及他们的表演，并更容易投射感情。
3.5，没有办法辜负年轻素人真挚、热诚的信任和情感，只是戏中戏的必要性让人困惑。
一部关于儿童选角的电影，孩子们都是来自当地社区的素人。全片不是戏中戏的纪录片（也不是伪纪录片），甚至戏中戏并不比拍摄过程更重要——因而它终究是关于这些孩子的，关于拍电影这件事如何激发或使他们显露出自我，从而构成对某个地方一类群体的整体印象（如同片名所暗示）。
#戛纳市场 一种关注单元。元电影，可以与11年前获得一种关注大奖的采用伪纪录片手法的《濒临边缘的人》媲美。两位女导演处女长片，太诡谲太精巧太细腻，且完美践行了什么叫对拍摄对象的“尊重”，不贩卖道德标准，非常值得拉片。Boulogne-sur-Mer 是法国拥有最多贫困社区的城市，（里贝里来自这里的贫民区，）2014年Hollande的扶贫计划在这里公布。钢铁侠让小蜘蛛侠先帮助社区，但漫威并不会拍真正具有人文关怀精神的电影，本片做到了。
TIFF 2022 ｜观影 08 ｜看到《单车少年》《男孩与鹰》还有《何以为家》的结尾，典型拍虚构故事怕没有真实感，找拍摄现场的戏里戏外的纪录片来找补真情实感，但是还是拍出来的戏，有点没懂一种关注大奖为啥给了这部。全是冲演员吧，两位主演真的厉害。