你绝对想不到，第二部分变成了黑泽清式的奇幻惊悚片。女主角的兴趣点朝着悬念更大的湖边谜案展开，两个神秘的女人，黄色小花和楼上的神秘生物，寻找到最后，女主角的消失刚好呼应了第一部分书信主角的心理逻辑，给上下两部分做出了一个富有文学性的剧作结构。
彻底反了上半部男性视角下的叙事 妙
非常话剧，非常有文学性，有时候就像看了博尔赫斯的小说一样，看完了好像留下来了点什么又好像什么都没有。我喜欢它想传递的东西，或许作为一名女性，你对现在的生活并没有太大不满，但我鼓励你脱离这一切去寻找其他的东西，你拥有上路的自由。但是！北影节晚场的时间真的要让急忙下班赶过来的社畜很想死，没吃没喝看了4个多小时，中场时间只够上厕所。下半场越看越没耐心，到最后一章节已经饿到没有思考的能力了，只想着怎么特么还没结束。我知道导演想要那么一个感觉，但4个小时的感觉还是激进了点。
4.5，Unknown Pleasure，一種最孤寂卻也最堅定充盈的前行。秘密如小徑分岔不斷向前延伸著，所有人都將在在盡頭到來以前走向小徑間的荒野、成為其中的動物，等著尋找你的人們走出新的小徑——「我」，變成了「我們」。這是儀式也是歷史，是一場眩目華爾茲也是一曲輕盈的民謠。冗長卻美，後勁無窮。
湖边的神秘生物无法确认是短尾鳄，小男孩还是猴子，劳拉推开二楼的房门终究没能看到真相。她在别墅里与两个女人相伴干活，多想成为她们。被举报后她们的生物实验注定将要失败，那冷藏保存的黄花，夜里搭建出的卧室水池，像是将迷雾中包裹起来的谜团，引诱着所有好奇的人前去一探究竟，却只看得见迷雾。
虽然没看懂，但是也挺意思的，他和他找她，她却在找她，她没找到她却找到了她。
#4th HIIFF# 金椰奖-最佳影片。前入围2022威尼斯地平线单元。下部确实神展开，换类型！（所以这才是潘佩罗传统艺能是吗）完全没想到能从广播电台录音展开那么大一个情节团块。可能就是没钱做生物特效吧所以最后奇幻片意思不太到，但是惊悚片气氛是成了。两部加在一起，4个多小时其实也不觉得特别难熬，看得津津有味，年度佳作了！
84/100（条目短评就是整部的，不分part） #Venezia2022# 劳拉·西塔雷拉的非凡故事，今年潘佩罗几部作品中最接近利纳斯代表作特点的一部，虽这里女性角色的视角和重要性与那几部作品显著不同。这次的故事也包含故事中的故事和相互交织的故事，讲述行为也构成故事。故事的魅力体现在叙事本身所能涉及的材料整合索引的过程细节、始终存在的神秘幻觉，也在于其中相对坚实的情感、布满音乐的时刻和镜头里寂静无人的景象，好像这些也都是指向故事的地图。当we取代i，劳拉最开始进行她的故事探索的时候，电扇的声音好像胶片放映机。
#BJIFF 本以为上部是谜面，下部是谜底，谁知道A面翻过B面，不但没解谜反而展开了更大疑云，看似是让上部的悬疑点love letter变成了「麦高芬」。换做女性叙事完全推翻了之前的男性叙事，这点也很有意思。结局什么也没解答，可能已经解答了，线索贯穿始终，即从「我」改成「我们」开始……
寻找的主题在本片枝枝蔓蔓分叉出去的叙事体里被mis en abyme般讽刺地模仿。上篇的侦探体叙事模型通过游戏叙事的中段而被复杂化到无解程度：在图书馆的书页中发现另一个故事这个剧情本身就具有卡尔维诺式的调戏感。而下篇明确的叙事模型后则是女性的、完全现时的观察式找寻。尼斯湖水怪和弗兰肯斯坦两个互文带着荒诞感，又最终取消了解密的环节，一切停留在那些植物和花朵。而这便是本片的唯一落入窠臼之处：女性和植物间的并制已是这个人类世和ecowriting下的俗套。
永恒的谜，如黑洞般吸纳所有的好奇心，漂移，直到求索者成为他人的谜题。同时也是结构的魔法，其中藏匿着情感历史，包含着故事的故事，地点、人名、纸片、信息使得世界变成了巨大的密码盒、时间的迷宫——不断行进又终归起点，旁白絮叨又不断跳跃的画面，熔接交叠，不同的时间提示、字符消息、声波、地图。电台——我们发现的一处理想的未知之境——When are we?
一场充满抒情的文化漫游，通过生活痕迹、他人口述、媒介记录拼凑一个人的踪迹，有一点点阿莫多瓦的奇情，又融入一些自然主义的展现，形式上像一部公路片，也很像一次奇妙的文献和档案考古之旅。
为了反抗男权、为了逃脱生育的束缚、为了性解放、为了。。。她们（叛逆者）在潘帕斯草原上自我放逐（裸骑）
第二部对第一部做出的解释，释放了更大的谜团。
人生是旷野，真正的女性解放，无惧死亡冒险。
What year is this? 摄影机扫过一封书信就像扫过一片水面或土地，那里存在的各种密码和野花意义何在，我们永远都不会知道，但始终有拾穗者将秘密拾起，随后自己化身秘密，留给后代以线索，西塔雷拉虽不像利纳斯热爱游戏式的自反，但作品的神秘感足以令人沉浸其中。
#63th ThessalonikiFF#Venezia2022 第二部潘佩罗小组作品。影像内部出乎意料包含着极其复杂的文本意涵，它或许不是间由言语对白或书信文字所驱动，但却保有时刻攫取观众眼球的神力——不可靠的叙述者时而转换身份迷惑叙事，时而邀请你成为这神秘世界的一员。可一旦试图追寻答案，镜头就会化身卡尔维诺笔下的「我」，永远无法靠近柳德米拉，只能希冀通过一部部神谕般的小说和西拉·弗兰奈里的日记，感受边缘地带的含混与焦虑，而不妄图连接断裂的叙事和戛然而止的音乐。摄影机平滑的扫过湖面和道旁的小黄花，你融入世界，她成为世界，只剩万物静默如谜的呼吸。#年度十佳#
导演很有想法，也理解为何要拆分成上下两部。从男性视角到女性视角，从画面拓展到声音拓展，从现实构建到魔幻构建，仿佛从外表渐渐深入到精神，最终抵达自己的内心，即便不断地身处迷雾，也不能掩盖消失又寻找的过程本身所充满的奇幻魅力
像《迷雾中的她》这样的电影，似乎只有在高铁上才能空出无所事事的四个多小时，才有耐心把它仔细看完。当一个女人拥有秘密，她便无所不能。上半部分从两个男人的视角拼凑出一个模糊的劳拉，两人都不可避免地认为劳拉的消失和自己有关。虽然时长很长，但叙事依旧精妙。雨刷器下夹的纸条、罗拉的绿色书包等等都细节，都在结尾得到解答。下半部分给出了罗拉视角的真相，寻找不再是目的，探寻的过程已经足够惊心动魄。窥视两个女人的段落非常精彩，空间、人物和镜头的调度也足见功力。这是一部带有侦探小说气质的影片，只是故事里没有凶手和受害者，甚至可能都没有称得上是罪行或案件的事情。一个女人消失了，两个男人拼了命地找她，却忘了问自己：她真的愿意被找到吗？
上部初步聚焦于“从她到她们”的非线性渐进过程，下部则用极富生命力的景深和景别用法继续延展与回应着无法言说的宿命。摄影机焦点似水，人物的视线如风，它们与展开的叙事层一齐编织成网，一张名为迷雾却能撑起女性命运共同体的网。