愿意陪他清除水井里汽车电池的脏污，愿意与他承担番茄收成被毁的后果，愿意在他失踪后独自踏遍整片森林寻找线索。女儿说我是被他操纵，连他的死亡都在控制我。她不懂为何我甘愿陪她来到异国乡村耕种，为何面对死亡威胁仍然不为所动。她不懂人在退化成野兽时有多鲁莽，也不懂人拥有爱后会进化得多强壮。
两个多小时一口气看下来，没觉得有多闷，也没有类型片的爽感，有的只是静水深流的沉浸感和如临薄冰的危机感，外来的法国人夫妇与本土乡巴佬兄弟的冲突只是表像，文明与野蛮也不是简单的文化素养和眼界高低来区分，很多现实的问题纠缠其中，剧中的两场吵架戏最精彩，男主与凶徒的争吵是鸡同鸭讲，不论怎么理性分析也比不过现实利益来的更有说服力，而女主与女儿的争吵则将女性独立诠释的淋漓尽致，传统并不意味着保守，女主自始至终都有自己的想法，她比丈夫更坚韧，甚至更强大。
很长的一部电影，超过两个小时。某个程度上很“成熟”的一部片，技术上没有任何问题，甚至有十分多值得赞扬的地方。如那个吧台的长镜头，打斗的戏，最后一场女主上车的镜头，等等。但最终，整部片不能被深想，人物过于白描，动机和结果都有问题，甚至前后不一致。更重要的，将没有念过书的农民的形象写的太单一扁平化，对此十分厌恶。另外男女主的原始动机，日常生活，以及情感的变化也并没有被写的太好，甚至片中物理层面（人物背景以及人物生活周遭，弄，农场农田羊圈的呈现等等。）的呈现也有问题，个人以为逻辑和真实性上有些漏洞，稍微有些遗憾。
年度惊悚片，寓言版穷山恶水出刁民，西班牙乡村田野的血色故事，表层看是邻里之间的矛盾，内里实则是典型的民族主义和排外主义，内核无非还是利益冲突，外顾环保议题与经济发展，人与人之间的有意疏离，异国他乡的隔阂与猜忌，谨小慎微的相处模式最终演化至被凝视的极端压抑，片子无时不传达着灰色讯息，但最终还是陷入暴力和榨取的漩涡。电影以男女主角为首两个时间点承接的视角展开，前90分钟详实举列出不可调和的根深蒂固的问题，直至让人后怕的悲剧上演，后50分钟厚积薄发并掷地有声的收尾，对理想栖息地和野蛮文明的疑问，对人性里恶的基因的反凝视，以及命运等同的悲怆置换，与开场被禁锢的脱缰野马，以及兄弟二人合力扼杀男主场景的一对一比照发现，人与野兽的界限变得越来越模糊。★★★☆
惊喜的是男主“失踪”后女主的一切反应。
#4th HIIFF# 金椰奖竞赛-最佳编剧。前入围2022戛纳首映单元。要是这部西班牙法国边境的农村片去今年柏林主竞赛该多热闹！那就是四大农村片大乱斗了！其实首先是个有关选择和自由意志的哲学问题（选了这样的生活方式就得承受敌意和危险），其次才是个恶邻与善邻的故事。前面部分太长了真可以剪掉一些……其实片子演职员表一番是女主，实际上也是女主更有意思（不过前面视点在男主嘛所以不太显得出来），男主“失踪”之后，视点一转，人物马上立起来，戏也才真正好看起来（女儿表演一比就太浮夸了点）。阶级与思想立场的分析很到位。
可惜 可惜这样的底层故事我们拍不出来 当年钱云会的事还有更多事 永不见天日 咱这只有乡村爱情 田园牧歌 天注定到头了 贫穷和罪恶 都是可被再生产的 循环往复
执行是好的，冷暗的叙事和冷涩的配乐让让紧张感拉满。可是这对法国钉子户夫妻的处事模式跟讲这么一个故事的意图让人费解，还有就是太长了。
又緊張又憋屈，隔壁的洋妞跟搬了整個超市一樣，吃了一包又一包的薯片
这结局算啥
母女吵架那场戏，从个人选择，一路吵到攻击对方的个人生活，这段戏写得太有生活基础了。由衷感叹，现在的现实主义故事，最终还是在欧洲的电影里，能看到得更多。
喜欢男主，从第一句台词开始就被抓住了。消除偏见的有效办法可能不是试图沟通和理解，而是直接开枪，如果那把憎恨不被理解，不公平的猎枪能真的开火，倒也不至于把人活活闷死。后半段的女主也是好，面对凝视，威胁和劝解，丝毫也不退缩，她不是听丈夫的话，她听她自己。
当你面对比封闭村野更封闭的野性，却妄图以文明的躲避、记录与言说去应对，大概早早注定了一败涂地，甚至被野兽夹击啃噬。这故事惊惶、愤懑，但因为极度憋屈，克制出了一种山高风大的悲凉。极度保守，极度野蛮，极度护短，极度势利，曾被浪漫化的漂泊定居，卡顿在阶级、文化的巨大差异上，而沟通在所有角色之间，非但无效，反倒有害。兽与兽之间，不外如是。三星半。
应该是2023年1月6日观看了《上帝的笔误》查看第37届西班牙戈雅奖，发现这部获得第92届东京电影节 主竞赛单元 最佳影片、最佳导演、最佳男演员的《那些野兽》得到16个提名，比那部获得了第72届柏林电影节 金熊奖 最佳影片《阿尔卡拉斯》的10个提名还多，因此感兴趣并决定观影：相濡以沫的夫妻田园生活因为野蛮的恶意而彻底改变……
东京国际电影节最佳影片、导演、男主。本片有着我所》时间：的今年所有影片中最好的开头。开篇既是点题，也是意向，更是伏笔。一组慢镜头，呈现人与动物间猛烈的对撞与制伏。当这组镜头在人与人之间再次呈现时，我们已分不清何为人，何为野兽。竟只剩强烈的震慑、冲击与愤恨。农民间难以调合的矛盾愈演愈烈，利益相悖，外来者遭受原住居民的欺辱与排挤。有人为了星辰，为了自由而生活，而有人只眼前的蝇头小利。根源的矛盾在于思想层次相距甚远。本片几场激进的矛盾呈现颇有几分法哈蒂（正常版）的味道。
Tokyo电影节三项大奖（BP、导演、男主），雅戈奖十六项提名，众望所归！！影片聚焦西班牙边境农业社会之现状，将狭隘的「民族主义」与「环保议题」拆分解构，摄影冷寂沉静，叙事温婉压抑，几组长镜头令人印象非常深刻。前半段情感酝酿与爆发着于大量笔墨却不显臃肿，以卑微换取和平终究毫无效果，利益冲突的猛烈对撞感人至深亦发人深省。后半段女性视角更是将屈辱、愤怒及「无力感」推向顶峰，无论母女对视还是仇人相见均张弛有度演绎精湛。开放性结局有些意外，却也是最合理亦最切合的收官方式。「人与野兽」，如出一辙。
悲剧源于，夫妇俩没有带领村民走上共同致富的道路。
第三幕是一种我完全没有想到的写法！原来剧本还可以这样写
18.2 精彩，两度眼眶湿润了，看到男人给自己女人拍视频，那是一种多么让人羡慕的爱情，另外就是找到相机，但储存卡报废了，希望破灭。剧本我好喜欢，演员很出彩。好的电影即使再将让人窒息的故事都能让我感到美好。这样的故事在无数的地方发生，或者说在有人的地方。看完更加坚定要远离熟人社会，完全没有法律制度可言。我要怎么保护我爱的人啊
真尼玛气啊，穷山恶水啊