“金基德电影的痛,是砸碎骨头连着筋的那种痛”
你们中间谁是没有罪的,谁就可以先拿石头打她。
金基德即便开篇是以旅游为梦想,也拍不出阳光的片子,洁蓉跳楼是因为玻璃心吗?更喜欢亲爱的伽利略
美化了援交的初衷,看似少女自己选择了这条路,其实还是一种错误指导。做爱能救赎个屁。本质上缺爱的少女却挂着诡异的笑容,另一个按说不缺爱的少女却跟着一起疯了。信仰,信了个寂寞
大陆有娄烨、贾樟柯,台有蔡明亮、侯孝贤、杨德昌,日本有三池崇史,韩国有金基德。7.6
罪是多么无意识的东西,往往不是人去犯罪,而是被卷进罪的漩涡。
结局还是可以接受,只是不明白洁蓉为何跳楼。
后半段父女情更打动我、震撼我。
金基德的故事总是封闭的,浪漫主义的,在这个片子这样的现实环境下,好多细节让人质疑真实性,显得有些荒诞,冲淡了这些细节的创意。 喜欢结尾父亲教女孩开车,而后被警察带走,女孩开车追却动弹不得。
结尾真令人难忘
爱情与亲情的伤痛,都隐藏在金基德不动声色的摄像机下。
水槽中,火与水两种“神秘物质”在代表创伤的钞票之上的交替出现构成了《撒马利亚女孩》的一个转折,在金基德的影片中,往往来自于在时间线性上的退行,或者在这部影片之中:分流的“救赎”:天主教圣母式的,通过“给予”,以及耶和华式的暴力“审判”,作为宗教(在这部影片中,无论是佛教的婆娑密还是圣经中的撒马利亚人)的二重并置态,与其说这是一部父女关系,不如说是宗教的双头神像。我们需要注意到这个父亲,他既是黑色电影之中常见的私人侦探,又是如同《处女泉》最高权力的化身,并通过一种规训的方式重新构筑女主角的成长仪式,在结尾大远景和近景特写交替之下追随警车运行的车子,正在返回到一个以交通系统的世界,在她的驾驶之中,撒马利亚女孩最终向她的父亲展现了自己的赤裸身体。
电影分成了三部分。正当观众以为故事将在援交少女和她的同伴之间展开的时候,砰!少女竟然死了!正当观众被少女同伴残酷疯狂的自我救赎方式震撼的时候,同伴的父亲出现了。这时候电影才进入正题。走上迥然不同的救赎道路的父女,如耶稣和撒玛利亚人,看得人压抑而凝重。结尾更显绝望。金基德GJ!
“陷在人生的泥潭里,就追不上重要的人了”
完美
那颗星给海报= = 借出来以后仔细一看剧情简介觉得很久之前》时间:。。打开一看果真。。 原来我以前已经被坑过一次了结果今天又在图书馆被坑了一回。。
换个海报啦
意境和情绪到了,但构建整部电影的情节和人物全部过于生硬和极端,这是金基德式美学中的冲突方式,输出时需要受众有一个稀释和提炼的过程。所以个人认为规避了这一”缺陷“的《春夏秋冬又一春》才是他最好的作品,《弓》和《萨玛利亚女孩》都欠缺,《悲梦》更明显。
这么现实的题材被金基德拍的这么浪漫,几近残忍。
从一个充满宗教救赎意味的寓言故事,滑入到血淋淋的现实,仿佛在说宗教的天真终究敌不过现实的残酷。 少女们是天真的,她们想去欧洲玩,便拿出唯一可以变卖的身体换钱,并将它说成是肉身菩萨救世。洁蓉死后,倚隽继续用身体赎罪,并断绝了金钱的欲望,像是真的肉身菩萨附体,可是想象中的救赎却并未到来。 影片并非旗帜鲜明的反宗教,它只是在说,两个少女的堕落和整个社会的堕落、父爱的缺失,有着更明显的因果关系。 最终,父亲用一场残酷又温情的教育,给女儿上了最后一刻。 “接下来,你就自己走了。爸爸不再跟着你了。” 然而前路依然泥泞崎岖,这个深情的结尾,只是另一场救赎的开始。未来的路,不知女孩还要经历怎样的懵懂与顿悟。